Исходный код вики Параметры истории

Версия 87.1 от Анна на 2025/01/25 12:43

version	line-number	content
84.1	1	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	2	(((
	3	Содержание
	4
	5	{{toc/}}
	6	)))
	7
85.1	8	= Параметры истории =
	9
80.1	10	^^[1] - [7]^^
85.1	11
	12	----
	13
87.1	14	Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный [[фрактал>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%BA%D1%82%D0%B0%D0%BB]].
80.1	15
79.2	16	Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
80.1	17
79.2	18	Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
80.1	19
79.2	20	Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
80.1	21
79.2	22	Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
80.1	23
87.1	24	1. Визуальная и звуковая составляющие.
	25	1. Смысловая нагрузка.
	26	1. Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
	27	1. Технологическое решение.
80.1	28
87.1	29	Это что-то типа [[элементной тетрады>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BB%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%82%D0%B5%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%B4%D0%B0]] [[Джесси Шелла>>https://en.wikipedia.org/wiki/Jesse_Schell]], но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
80.1	30
81.1	31	= Уникальность =
80.1	32
81.1	33	^^[8]^^
	34
	35	----
	36
79.2	37	Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
	38	Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
	39	Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
80.1	40
81.1	41	= Параметры истории от Джесси Шелла =
80.1	42
81.1	43	----
	44
85.1	45	У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров: ^^[9]^^
83.1	46
85.1	47	1. Изначальный интерес
	48	1. Поэтика подачи
	49	1. Проецирование
	50
83.1	51	= Изначальный интерес =
	52
	53	----
	54
79.2	55	История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
	56	История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
	57	Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
	58	В вашей игре захватывающие ключевые механики?
83.1	59
	60	= Поэтика подачи =
	61
	62	----
	63
79.2	64	Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
	65	Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
	66	История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
83.1	67
	68	= Проецирование =
	69
	70	----
	71
79.2	72	Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
	73	Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
	74	Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
83.1	75
79.2	76	Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
83.1	77
86.1	78	= Советы =
83.1	79
	80	----
	81
79.2	82	В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
	83	Управление;
	84	Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
	85	AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
	86	Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
83.1	87	В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
79.2	88
71.1	89	{{info}}
77.1	90	(% style="text-align:right" %)
71.1	91	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
	92	Сергей Гимельрейх
	93	{{/info}}
	94
72.1	95	----
71.1	96
57.1	97
	98
72.1	99	----
70.1	100
72.1	101	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	102	(((
	103	интерактив + нарратив = геймплей
	104	)))
	105
	106	----
	107
63.1	108	Совет!
57.1	109
63.1	110	{{info}}
73.1	111	23
72.1	112	{{/info}}
63.1	113
72.1	114	----
63.1	115
69.1	116	(% class="box" style="width: 600px;" %)
	117	(((
77.1	118	[[image:История.png]]
69.1	119	)))
74.1	120
	121	----
	122
	123	1. one
	124	1. two
	125	1. three
77.1	126	(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
74.1	127	1*. four
	128	1*. five
	129	1**. six
	130	1**. seven