Исходный код вики Параметры истории

Версия 84.1 от Анна на 2025/01/25 12:32

version	line-number	content
84.1	1	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	2	(((
	3	Содержание
	4
	5	{{toc/}}
	6	)))
	7
	8	=Параметры истории=
80.1	9	^^[1] - [7]^^
84.1	10	-----
79.2	11	Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
80.1	12
79.2	13	Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
80.1	14
79.2	15	Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
80.1	16
79.2	17	Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
80.1	18
79.2	19	Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
80.1	20
79.2	21	Визуальная и звуковая составляющие.
	22	Смысловая нагрузка.
	23	Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
	24	Технологическое решение.
80.1	25
79.2	26	Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
80.1	27
81.1	28	= Уникальность =
80.1	29
81.1	30	^^[8]^^
	31
	32	----
	33
79.2	34	Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
	35	Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
	36	Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
80.1	37
81.1	38	= Параметры истории от Джесси Шелла =
80.1	39
81.1	40	----
	41
79.2	42	У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
	43	Изначальный интерес
	44	Поэтика подачи
	45	Проецирование
83.1	46
	47	= Изначальный интерес =
	48
	49	----
	50
79.2	51	История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
	52	История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
	53	Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
	54	В вашей игре захватывающие ключевые механики?
83.1	55
	56	= Поэтика подачи =
	57
	58	----
	59
79.2	60	Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
	61	Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
	62	История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
83.1	63
	64	= Проецирование =
	65
	66	----
	67
79.2	68	Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
	69	Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
	70	Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
83.1	71
79.2	72	Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
83.1	73
	74	= Совет =
	75
	76	----
	77
79.2	78	В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
	79	Управление;
	80	Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
	81	AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
	82	Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
83.1	83	В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
79.2	84
71.1	85	{{info}}
77.1	86	(% style="text-align:right" %)
71.1	87	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
	88	Сергей Гимельрейх
	89	{{/info}}
	90
72.1	91	----
71.1	92
57.1	93
	94
72.1	95	----
70.1	96
72.1	97	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	98	(((
	99	интерактив + нарратив = геймплей
	100	)))
	101
	102	----
	103
63.1	104	Совет!
57.1	105
63.1	106	{{info}}
73.1	107	23
72.1	108	{{/info}}
63.1	109
72.1	110	----
63.1	111
69.1	112	(% class="box" style="width: 600px;" %)
	113	(((
77.1	114	[[image:История.png]]
69.1	115	)))
74.1	116
	117	----
	118
	119	1. one
	120	1. two
	121	1. three
77.1	122	(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
74.1	123	1*. four
	124	1*. five
	125	1**. six
	126	1**. seven