Исходный код вики Параметры истории

Версия 84.1 от Анна на 2025/01/25 12:32
Последние авторы
1 (% class="box" style="width: 400px;" %)
2 (((
3 **Содержание**
4
5 {{toc/}}
6 )))
7
8 =Параметры истории=
9 ^^**[1] - [7]**^^
10 -----
11 Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
12
13 Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
14
15 Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
16
17 Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
18
19 Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
20
21 Визуальная и звуковая составляющие.
22 Смысловая нагрузка.
23 Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
24 Технологическое решение.
25
26 Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
27
28 = Уникальность =
29
30 ^^**[8]**^^
31
32 ----
33
34 Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
35 Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
36 Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
37
38 = Параметры истории от Джесси Шелла =
39
40 ----
41
42 У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
43 Изначальный интерес
44 Поэтика подачи
45 Проецирование
46
47 = Изначальный интерес =
48
49 ----
50
51 История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
52 История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
53 Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
54 В вашей игре захватывающие ключевые механики?
55
56 = Поэтика подачи =
57
58 ----
59
60 Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
61 Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
62 История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
63
64 = Проецирование =
65
66 ----
67
68 Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
69 Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
70 Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
71
72 Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
73
74 = Совет =
75
76 ----
77
78 В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
79 Управление;
80 Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
81 AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
82 Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
83 В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
84
85 {{info}}
86 (% style="text-align:right" %)
87 //Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
88 Сергей Гимельрейх
89 {{/info}}
90
91 ----
92
93
94
95 ----
96
97 (% class="box" style="width: 400px;" %)
98 (((
99 **интерактив + нарратив = геймплей**
100 )))
101
102 ----
103
104 **Совет!**
105
106 {{info}}
107 23
108 {{/info}}
109
110 ----
111
112 (% class="box" style="width: 600px;" %)
113 (((
114 [[image:История.png]]
115 )))
116
117 ----
118
119 1. one
120 1. two
121 1. three
122 (% style="list-style-type:lower-alpha" %)
123 1*. four
124 1*. five
125 1**. six
126 1**. seven