Исходный код вики Story_parameters

Версия 80.1 от Анна на 2025/01/25 12:27

version	line-number	content
80.1	1	^^[1] - [7]^^
	2
79.2	3	Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
80.1	4
79.2	5	Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
80.1	6
79.2	7	Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
80.1	8
79.2	9	Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
80.1	10
79.2	11	Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
80.1	12
79.2	13	Визуальная и звуковая составляющие.
	14	Смысловая нагрузка.
	15	Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
	16	Технологическое решение.
80.1	17
79.2	18	Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
80.1	19
	20	=Уникальность=
	21	^^[8]^^
	22
79.2	23	Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
	24	Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
	25	Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
80.1	26
	27	=Параметры истории от Джесси Шелла=
	28	-----
	29
79.2	30	У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
	31	Изначальный интерес
	32	Поэтика подачи
	33	Проецирование
	34	Изначальный интерес
	35	История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
	36	История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
	37	Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
	38	В вашей игре захватывающие ключевые механики?
	39	Поэтика подачи
	40	Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
	41	Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
	42	История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
	43	Проецирование
	44	Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
	45	Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
	46	Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
	47	---
	48	Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
	49	Совет
	50	В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
	51	Управление;
	52	Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
	53	AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
	54	Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
	55	В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
	56
71.1	57	{{info}}
77.1	58	(% style="text-align:right" %)
71.1	59	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
	60	Сергей Гимельрейх
	61	{{/info}}
	62
72.1	63	----
71.1	64
70.1	65	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	66	(((
	67	Содержание
57.1	68
70.1	69	{{toc/}}
	70	)))
57.1	71
72.1	72	----
70.1	73
72.1	74	(% class="box" style="width: 400px;" %)
	75	(((
	76	интерактив + нарратив = геймплей
	77	)))
	78
	79	----
	80
63.1	81	Совет!
57.1	82
63.1	83	{{info}}
73.1	84	23
72.1	85	{{/info}}
63.1	86
72.1	87	----
63.1	88
69.1	89	(% class="box" style="width: 600px;" %)
	90	(((
77.1	91	[[image:История.png]]
69.1	92	)))
74.1	93
	94	----
	95
	96	1. one
	97	1. two
	98	1. three
77.1	99	(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
74.1	100	1*. four
	101	1*. five
	102	1**. six
	103	1**. seven