Изменения документа Тайминги

Сводка

• Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
• Объекты (0 изменено, 2 добавлено, 0 удалено)
  • XWiki.XWikiComments[0]
  • XWiki.XWikiComments[1]

Подробности

Свойства страницы

Название

...	...	@@ -1,1 +1,1 @@
1		-Тайминги
	1	+Игрок как соавтор…

Содержимое

...	...	@@ -1,94 +1,14 @@
1		-Игровые циклы, а точнее, образующие их игровые механики и связанные с ними действия игрока, обладают длительностью своего проистечения, так называемым таймингом.
2		-Думаю, то, что любое событие обладает длительностью — это самоочевидный момент. И тем страннее наблюдать, как разработчики, детально продумав сюжет игры и действия игрока, совершенно забывают про их длительность.
3		-Часто именно в силу различия в таймингах одна игра, как две капли воды похожая на другую, кажется нам лучше или хуже. Особенно хорошо это чувствуется в быстрых играх: экшенах, шутерах, аркадах.
4		-В одной игре все происходит с комфортной скоростью, позволяющей игрокам легко считывать сигналы механик: персонажи бодро реагируют на нажатия клавиш, своевременно и быстро перемещаются, оружие стреляет и перезаряжается так, что игроку не приходится мучительно ждать. В другой же игре пользователь ощущает свои действия так, как будто он двигается под водой или во сне; а может быть, наоборот, в этой игре все происходит настолько быстро, что не позволяет игроку вовремя реагировать.
5		-По этой же причине одна и та же игра нравится условному Ване, но не нравится условному Пете, хотя оба они — любители игр данного жанра. Просто для Вани тайминги игры — в самый раз, а для Пети — слишком быстрые или слишком медленные. Ведь реакция и координация людей могут сильно различаться.
6		-Тайминги требуют ручной настройки в процессе разработки игры и в последующих патчах. Скорость нанесения ударов в бою, общая продолжительность сражения с конкретным противником, длительность диалогов и роликов, время, затрачиваемое на прохождение уровня, общая длина игровой сессии — все это и остальное складывается в единый зависимый каскад времени игры и длительности геймплея. Разработчики настраивают те или иные тайминги, основываясь на:
7		-экспертизе (например, собственном о них представлении);
8		-метриках (например, исходя из данных плейтестов);
9		-информации, почерпнутой из проектов конкурентов.
10		-Тайминг того или иного игрового события обуславливается тем, как много решений игрок может комфортно принять за отведенный ему момент времени. При этом нужно учитывать:
11		-время оценки игроком происходящего;
12		-время принятия игроком решения;
13		-длительность взаимодействия игрока с интерфейсом (инпута, реакции системы на нажатие клавиш);
14		-длительность реакции системы на действия игрока (время ожидания игроком реакции системы).
15		-Некоторые требования к таймингам приходят извне: например, длина игровой сессии обусловлена аудиторией игры, игровой платформой и местом, где пользователи будут играть. Средняя длина игровой сессии на PC составляет 2 часа (потом у игрока появляются другие дела), тогда как игровая сессия на мобильном телефоне обычно длится 5–10 минут. Обратите внимание: в хорошей игре одна сессия равна по продолжительности одному из ключевых игровых циклов (циклу, включающему ключевые механики игры).
16		-Например, если у нас мобильная Match3 с метой про обустройство дома, и мы знаем, что средняя сессия в нашей игре составляет 10 минут — значит, за это время средний игрок должен успеть:
17		-получить понятную нарративную цель по восстановлению дивана (например);
18		-пройти количество Match3-уровней, достаточных для получения ресурсов на восстановление дивана;
19		-потратить ресурсы, заработанные в уровне (восстановить диван);
20		-получить следующую цель (обсудить результат с NPC) — посмотреть короткий ролик;
21		-прочесть описание следующего задания.
	1	+… а может быть, и как «сорежиссер».
22	22
	3	+Как бы разработчикам ни хотелось считать игры результатом исключительно своей деятельности, **геймплей и игровой нарратив возникают только во время игры**. Сама интерактивность накладывает на основные элементы игры невозможность их существования вне участия игрока, а значит, игроки становятся не просто реципиентами, они становятся **соавторами** любой запущенной ими игры.
23	23
24		-Понимание длительности таймингов позволяет установить очередность игровых циклов и не дать игроку устать от однообразия. Но это хорошо работает в условно линейных играх — со встроенным (embedded) повествованием, о котором мы поговорим в следующих уроках. А вот в играх с нелинейностью и/или открытым миром игроки могут сами регулировать продолжительность участия в том или ином игровом цикле. Надоело идти по основному квесту — занялись крафтом, потом переключились на дополнительные квесты или просто пошли куда глаза глядят, периодически отвлекаясь на встречных противников. Это доставляет разработчикам серьезные трудности при настройке продолжительности взаимодействия игроков с механиками.
25		-Тайминги и продолжительность игровых циклов — по сути, следствие нанизанных друг на друга механик и времени их исполнения игроком.
26		-Если вам не совсем понятно, при чем тут нарративный дизайн — представьте себе простую (просто таки базовую) ситуацию: в какой-то момент к вам приходит программист и спрашивает, нужна ли вам настройка, позволяющая регулировать скорость вывода текста в диалогах. Что вы ему ответите, какое напишете ТЗ?
27		-Как следует из примера выше, контроль над таймингами лишь отчасти находится в руках гейм-дизайнеров. Очень многое в таймингах, особенно инпут и сетевая задержка, зависит от технических специалистов проекта.
28		-Совет [1]
29		-Комфортность тайминга зависит от большого числа параметров, но вот основные:
30		-Особенности игроков: например, WoT — это медленный шутер, а CoD — быстрый; первый больше ориентирован на взрослых мужчин, а второй на юношей.
31		-Особенности игровых механик: например, боевка WoW предполагает использование большого количества навыков персонажа и довольно медленная, а в Neverwinter возможных действий куда меньше, потому и сражения куда динамичнее.
32		-Игровые платформы и их системы управления: например, целиться мышью куда проще, поэтому шутеры на PC значительно быстрее исконно консольных шутеров.
33		-Желание сделать игру реалистичнее — реальность медленнее игры: как в RDR2 или EfT.
34		-Желание дать игроку возможность постепенно прокачать персонажа: чем больше игрок вкладывается в параметр Speed, тем быстрее движется персонаж; чем больше вкладывается в параметр Quickness, тем быстрее персонаж реагирует на нажатие клавиш.
35		-Фактически длительность тайминга обуславливается тем, как много решений игрок может комфортно принять за отведенное механикой время.
36		-Здесь нельзя сказать:
37		-хороший тайминг боевки — 0,3 секунды на базовую атаку;
38		-приемлемый тайминг прочтения текста — 12 секунд.
39		-У людей разная реакция, они с разной скоростью анализируют ситуацию, оценивают обстановку, читают. С другой стороны, есть тайминги событий и анимаций, к пользователь которым уже привык и которые считаются приемлемыми в рамках поступающего объема информации и требуемого уровня контроля. Это можно заметить не только в компьютерных играх, но и, например, в мультфильмах: чем больше объектов на экране, чем сложнее окружение и градации цветов, чем больше одновременно происходящих событий, тем медленнее анимации — мозгу нужно время, чтобы собрать картинку воедино. Чем мельче существа — тем стремительнее их перемещение, и наоборот, гиганты движутся медленно и плавно. Тайминги сильно зависимы от контекста, и когда ставится ТЗ (например) на анимации, дизайнер отдает тайминги в контентщиков, взяв их из референсного проекта или из результатов тестирования на аудитории.
40		-При наладке таймингов механик я рекомендую обращать внимание на следующие моменты:
41		-Время оценки игроком ситуации.
42		-Время принятия игроком решения.
43		-Момент взаимодействия игрока с интерфейсом (удобство расположения кнопок и т. д.).
44		-Длительность инпута, задержка передачи сигнала от интерфейса системе (особенно актуально для онлайн-игр).
45		-Длительность реакции системы (время ожидания игроком отклика на его действия).
46		-Драматические события становятся куда менее драматическими, если мелькают на грани восприятия игроком или превращаются в «игру по переписке».
	5	+Это прямое следствие «истории как результата деятельности игрока»: чем больше механик доступно игроку и чем более они интерактивны — тем больше контроля над историей находится на стороне игрока непосредственно в момент игры, тем сложнее разработчикам заранее (во время разработки) предсказать действия игрока и указать ему нужный (заранее определенный) путь.
47	47
48		-{{info}}
49		-(% style="text-align:right" %)
50		-//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
51		-Сергей Гимельрейх
52		-{{/info}}
	7	+Когда игра — это коридор с постепенно усложняющимися врагами и сюжетными роликами, разработчикам куда проще предположить результирующий игровой опыт, нежели когда игра — открытый мир, даже пусть ровно с теми же врагами и катсценами. В последнем случае разработчики просто не могут гарантировать, что игрок будет (например) убивать врагов от слабого к сильному — возможно, он сразу начнет с сильных, истратив все эмоции вначале. Более того, ничто не гарантирует, что игрок вообще кого-то убьет: может быть, он найдет путь, который позволит ему избежать всех врагов. И то, что по замыслу нарративных дизайнеров должно было стать историей про героическое превозмогание, превратится в тоскливые прятки в кустах.
53	53
54		-----
	9	+Обратите внимание: мало того, что игрок может разглядеть в сюжете игры что-то не задуманное разработчиками, он может случайно пропустить то, во что разработчики вложили много времени и сил. И если первый вариант не так уж плох и придает игре дополнительную глубину, то во втором случае ресурсы команды окажутся потраченными впустую.
55	55
56		-(% class="box" style="width: 400px;" %)
57		-(((
58		-**Содержание**
	11	+Конечно, можно снижать уровень интерактивности, строить линейные уровни, включать таймеры, заставлять игроков сопровождать идущих по фиксированному маршруту NPC, собирать квесты в цепочки — рано или поздно вам пригодятся все эти методы.
59	59
60		-{{toc/}}
61		-)))
	13	+Но для начала имеет смысл понять тех, для кого мы делаем игры, ведь это позволит нам говорить с этими теми на одном языке. Плавно и умело подводить их к запланированным выводам и важным игровым моментам, подсказывать игрокам путь, намеченный для них разработчиками игры.
62	62
63		-----
64		-
65		-(% class="box" style="width: 400px;" %)
66		-(((
67		-**интерактив + нарратив = геймплей**
68		-)))
69		-
70		-----
71		-
72		-**Совет!**
73		-
74		-{{info}}
75		-23
76		-{{/info}}
77		-
78		-----
79		-
80		-(% class="box" style="width: 600px;" %)
81		-(((
82		-[[image:История.png]]
83		-)))
84		-
85		-----
86		-
87		-1. one
88		-1. two
89		-1. three
90		-(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
91		-1*. four
92		-1*. five
93		-1**. six
94		-1**. seven

XWiki.XWikiComments[0]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,0 +1,9 @@
	1	+**Заголовок [1]-[6]**
	2	+* [[Почему мы играем в видеоигры>>https://drive.google.com/file/d/1DvzbEG97WIWzixUvPJ5j8r7CNPd3JQFA/view]]
	3	+* Взять сюда моменты из [[презы Кати>>https://youtu.be/kZ5tUGZkXCE?list=PLe7yvWTzSgeLLrhtxZgND1j1lBRSenqIv&t=592]]
	4	+* Мы либо возвращаемся в прекрасные игры детства, либо недоиграли и наш внутренний ребенок находит для себя что-то новое
	5	+* Есть особенности игрока - они указывают на потребности - придя в игру, игрок выберет ту из доступных фичей/механик, которая закроет его потребность
	6	+а почему именно игрок придет в игру - зависит не столько от фичей/механик, сколько от рекламы, друзей и качества игры
	7	+* «Разработка игр и теория развлечений»: [[основные тезисы книги>>https://habr.com/ru/articles/415943/]] Рэфа Костера
	8	+* Фактически, в [[детстве закладываются способы>>https://docs.google.com/presentation/d/1Q0-YDm4U6Ia9AOsb4gnealHxx4g46aNpQevDWZJ2NHU/edit#slide=id.g2cda7b7e523_0_0]], которыми вам будет проще получать желаемые эмоции
	9	+

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-12-13 20:04:43.989

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,0 +1,6 @@
	1	+**[7] 3 причины, почему мы играем именно в игры**
	2	+
	3	+1. либо у тебя этого было много в детстве и стало востребованным поведением;
	4	+1. либо этого было мало, тебе этого не хватало и ты теперь компенсируешь;
	5	+1. либо ты предрасположен и у тебя это хорошо получается - как следствие, тебя за это хвалили и ты пристрастился к успеху от этого )
	6	+

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-12-13 20:05:15.447