Изменения документа Тайминги

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:44
От версии 80.1
отредактировано Анна
на 2025/01/12 14:16
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев
К версии 24.1
отредактировано Анна
на 2024/09/03 11:34
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Сводка

Подробности

Свойства страницы
Название
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -Тайминги
1 +История
Родительский документ
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -Main.WebHome
1 +Main.Narrative_GD.WebHome
Содержимое
... ... @@ -1,94 +1,25 @@
1 -Игровые циклы, а точнее, образующие их игровые механики и связанные с ними действия игрока, обладают длительностью своего проистечения, так называемым таймингом.
2 -Думаю, то, что любое событие обладает длительностью — это самоочевидный момент. И тем страннее наблюдать, как разработчики, детально продумав сюжет игры и действия игрока, совершенно забывают про их длительность.
3 -Часто именно в силу различия в таймингах одна игра, как две капли воды похожая на другую, кажется нам лучше или хуже. Особенно хорошо это чувствуется в быстрых играх: экшенах, шутерах, аркадах.
4 -В одной игре все происходит с комфортной скоростью, позволяющей игрокам легко считывать сигналы механик: персонажи бодро реагируют на нажатия клавиш, своевременно и быстро перемещаются, оружие стреляет и перезаряжается так, что игроку не приходится мучительно ждать. В другой же игре пользователь ощущает свои действия так, как будто он двигается под водой или во сне; а может быть, наоборот, в этой игре все происходит настолько быстро, что не позволяет игроку вовремя реагировать.
5 -По этой же причине одна и та же игра нравится условному Ване, но не нравится условному Пете, хотя оба они — любители игр данного жанра. Просто для Вани тайминги игры — в самый раз, а для Пети — слишком быстрые или слишком медленные. Ведь реакция и координация людей могут сильно различаться.
6 -Тайминги требуют ручной настройки в процессе разработки игры и в последующих патчах. Скорость нанесения ударов в бою, общая продолжительность сражения с конкретным противником, длительность диалогов и роликов, время, затрачиваемое на прохождение уровня, общая длина игровой сессии — все это и остальное складывается в единый зависимый каскад времени игры и длительности геймплея. Разработчики настраивают те или иные тайминги, основываясь на:
7 -экспертизе (например, собственном о них представлении);
8 -метриках (например, исходя из данных плейтестов);
9 -информации, почерпнутой из проектов конкурентов.
10 -Тайминг того или иного игрового события обуславливается тем, как много решений игрок может комфортно принять за отведенный ему момент времени. При этом нужно учитывать:
11 -время оценки игроком происходящего;
12 -время принятия игроком решения;
13 -длительность взаимодействия игрока с интерфейсом (инпута, реакции системы на нажатие клавиш);
14 -длительность реакции системы на действия игрока (время ожидания игроком реакции системы).
15 -Некоторые требования к таймингам приходят извне: например, длина игровой сессии обусловлена аудиторией игры, игровой платформой и местом, где пользователи будут играть. Средняя длина игровой сессии на PC составляет 2 часа (потом у игрока появляются другие дела), тогда как игровая сессия на мобильном телефоне обычно длится 5–10 минут. Обратите внимание: в хорошей игре одна сессия равна по продолжительности одному из ключевых игровых циклов (циклу, включающему ключевые механики игры).
16 -Например, если у нас мобильная Match3 с метой про обустройство дома, и мы знаем, что средняя сессия в нашей игре составляет 10 минут — значит, за это время средний игрок должен успеть:
17 -получить понятную нарративную цель по восстановлению дивана (например);
18 -пройти количество Match3-уровней, достаточных для получения ресурсов на восстановление дивана;
19 -потратить ресурсы, заработанные в уровне (восстановить диван);
20 -получить следующую цель (обсудить результат с NPC) — посмотреть короткий ролик;
21 -прочесть описание следующего задания.
1 +Любая игра — это всегда история, история конкретного игрока.
22 22  
3 +**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
4 +Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
5 +[[image:http://narratif.ru/bin/download/Main/Narrative_GD/History/WebHome/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA%20%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0%202024-09-03%20112033.png?rev=1.1]]
23 23  
24 -Понимание длительности таймингов позволяет установить очередность игровых циклов и не дать игроку устать от однообразия. Но это хорошо работает в условно линейных играх — со встроенным (embedded) повествованием, о котором мы поговорим в следующих уроках. А вот в играх с нелинейностью и/или открытым миром игроки могут сами регулировать продолжительность участия в том или ином игровом цикле. Надоело идти по основному квесту — занялись крафтом, потом переключились на дополнительные квесты или просто пошли куда глаза глядят, периодически отвлекаясь на встречных противников. Это доставляет разработчикам серьезные трудности при настройке продолжительности взаимодействия игроков с механиками.
25 -Тайминги и продолжительность игровых циклов — по сути, следствие нанизанных друг на друга механик и времени их исполнения игроком.
26 -Если вам не совсем понятно, при чем тут нарративный дизайн — представьте себе простую (просто таки базовую) ситуацию: в какой-то момент к вам приходит программист и спрашивает, нужна ли вам настройка, позволяющая регулировать скорость вывода текста в диалогах. Что вы ему ответите, какое напишете ТЗ?
27 -Как следует из примера выше, контроль над таймингами лишь отчасти находится в руках гейм-дизайнеров. Очень многое в таймингах, особенно инпут и сетевая задержка, зависит от технических специалистов проекта.
28 -Совет [1]
29 -Комфортность тайминга зависит от большого числа параметров, но вот основные:
30 -Особенности игроков: например, WoT — это медленный шутер, а CoD — быстрый; первый больше ориентирован на взрослых мужчин, а второй на юношей.
31 -Особенности игровых механик: например, боевка WoW предполагает использование большого количества навыков персонажа и довольно медленная, а в Neverwinter возможных действий куда меньше, потому и сражения куда динамичнее.
32 -Игровые платформы и их системы управления: например, целиться мышью куда проще, поэтому шутеры на PC значительно быстрее исконно консольных шутеров.
33 -Желание сделать игру реалистичнее — реальность медленнее игры: как в RDR2 или EfT.
34 -Желание дать игроку возможность постепенно прокачать персонажа: чем больше игрок вкладывается в параметр Speed, тем быстрее движется персонаж; чем больше вкладывается в параметр Quickness, тем быстрее персонаж реагирует на нажатие клавиш.
35 -Фактически длительность тайминга обуславливается тем, как много решений игрок может комфортно принять за отведенное механикой время.
36 -Здесь нельзя сказать:
37 -хороший тайминг боевки — 0,3 секунды на базовую атаку;
38 -приемлемый тайминг прочтения текста — 12 секунд.
39 -У людей разная реакция, они с разной скоростью анализируют ситуацию, оценивают обстановку, читают. С другой стороны, есть тайминги событий и анимаций, к пользователь которым уже привык и которые считаются приемлемыми в рамках поступающего объема информации и требуемого уровня контроля. Это можно заметить не только в компьютерных играх, но и, например, в мультфильмах: чем больше объектов на экране, чем сложнее окружение и градации цветов, чем больше одновременно происходящих событий, тем медленнее анимации — мозгу нужно время, чтобы собрать картинку воедино. Чем мельче существа — тем стремительнее их перемещение, и наоборот, гиганты движутся медленно и плавно. Тайминги сильно зависимы от контекста, и когда ставится ТЗ (например) на анимации, дизайнер отдает тайминги в контентщиков, взяв их из референсного проекта или из результатов тестирования на аудитории.
40 -При наладке таймингов механик я рекомендую обращать внимание на следующие моменты:
41 -Время оценки игроком ситуации.
42 -Время принятия игроком решения.
43 -Момент взаимодействия игрока с интерфейсом (удобство расположения кнопок и т. д.).
44 -Длительность инпута, задержка передачи сигнала от интерфейса системе (особенно актуально для онлайн-игр).
45 -Длительность реакции системы (время ожидания игроком отклика на его действия).
46 -Драматические события становятся куда менее драматическими, если мелькают на грани восприятия игроком или превращаются в «игру по переписке».
47 -
48 -{{info}}
49 -(% style="text-align:right" %)
50 -//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
51 -Сергей Гимельрейх
52 -{{/info}}
53 -
54 -----
55 -
56 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
57 -(((
58 -**Содержание**
59 -
60 -{{toc/}}
61 -)))
62 -
63 -----
64 -
65 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
66 -(((
67 -**интерактив + нарратив = геймплей**
68 -)))
69 -
70 -----
71 -
72 -**Совет!**
73 -
74 -{{info}}
75 -23
76 -{{/info}}
77 -
78 -----
79 -
80 -(% class="box" style="width: 600px;" %)
81 -(((
82 -[[image:История.png]]
83 -)))
84 -
85 -----
86 -
87 -1. one
88 -1. two
89 -1. three
90 -(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
91 -1*. four
92 -1*. five
93 -1**. six
94 -1**. seven
7 +Таким образом, история — это:
8 +Действия реципиента — т. е. действия участника событий (игрока)
9 +Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
10 +Подача и повествование — способ и особенности предоставления материала произведения;
11 +Тема, (управляющая) идея, смысл — основные мысли игры, посыл (premise), на котором разработчики делают акцент:
12 +О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
13 +о любви, о дружбе, о ненависти?
14 +Что именно разработчик хочет сказать?
15 +что любить — больно?
16 +что нужно дружить?
17 +что не нужно ненавидеть?
18 +Сюжет и композиция — последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
19 +Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
20 +В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
21 +Персонажи — действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
22 +Сеттинг и атмосфера — место, время и условия.
23 +Причем, все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
24 +Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что история (в чистом виде) не равна нарративу. Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив.
25 +А историю в игре создает игрок.
История.png
Author
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Размер
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -61.5 KB
Содержимое
XWiki.XWikiComments[0]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,4 @@
1 +Медиа -> медиум -> реципиент
2 +
3 +Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
4 +но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2024-08-19 09:37:19.890
XWiki.XWikiComments[1]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +История - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2024-08-19 09:42:55.4