| ... |
... |
@@ -1,49 +1,14 @@ |
| 1 |
|
-{{info}} |
| 2 |
|
-(% style="text-align:right %) |
| 3 |
|
-//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.// |
| 4 |
|
-Сергей Гимельрейх |
| 5 |
|
-{{/info}} |
|
1 |
+… а может быть, и как «сорежиссер». |
| 6 |
6 |
|
| 7 |
|
----- |
|
3 |
+Как бы разработчикам ни хотелось считать игры результатом исключительно своей деятельности, **геймплей и игровой нарратив возникают только во время игры**. Сама интерактивность накладывает на основные элементы игры невозможность их существования вне участия игрока, а значит, игроки становятся не просто реципиентами, они становятся **соавторами** любой запущенной ими игры. |
| 8 |
8 |
|
| 9 |
|
-(% class="box" style="width: 400px;" %) |
| 10 |
|
-((( |
| 11 |
|
-**Содержание** |
|
5 |
+Это прямое следствие «истории как результата деятельности игрока»: чем больше механик доступно игроку и чем более они интерактивны — тем больше контроля над историей находится на стороне игрока непосредственно в момент игры, тем сложнее разработчикам заранее (во время разработки) предсказать действия игрока и указать ему нужный (заранее определенный) путь. |
| 12 |
12 |
|
| 13 |
|
-{{toc/}} |
| 14 |
|
-))) |
|
7 |
+Когда игра — это коридор с постепенно усложняющимися врагами и сюжетными роликами, разработчикам куда проще предположить результирующий игровой опыт, нежели когда игра — открытый мир, даже пусть ровно с теми же врагами и катсценами. В последнем случае разработчики просто не могут гарантировать, что игрок будет (например) убивать врагов от слабого к сильному — возможно, он сразу начнет с сильных, истратив все эмоции вначале. Более того, ничто не гарантирует, что игрок вообще кого-то убьет: может быть, он найдет путь, который позволит ему избежать всех врагов. И то, что по замыслу нарративных дизайнеров должно было стать историей про героическое превозмогание, превратится в тоскливые прятки в кустах. |
| 15 |
15 |
|
| 16 |
|
----- |
|
9 |
+Обратите внимание: мало того, что игрок может разглядеть в сюжете игры что-то не задуманное разработчиками, он может случайно пропустить то, во что разработчики вложили много времени и сил. И если первый вариант не так уж плох и придает игре дополнительную глубину, то во втором случае ресурсы команды окажутся потраченными впустую. |
| 17 |
17 |
|
| 18 |
|
-(% class="box" style="width: 400px;" %) |
| 19 |
|
-((( |
| 20 |
|
-**интерактив + нарратив = геймплей** |
| 21 |
|
-))) |
|
11 |
+Конечно, можно снижать уровень интерактивности, строить линейные уровни, включать таймеры, заставлять игроков сопровождать идущих по фиксированному маршруту NPC, собирать квесты в цепочки — рано или поздно вам пригодятся все эти методы. |
| 22 |
22 |
|
| 23 |
|
----- |
|
13 |
+Но для начала имеет смысл понять тех, для кого мы делаем игры, ведь это позволит нам говорить с этими теми на одном языке. Плавно и умело подводить их к запланированным выводам и важным игровым моментам, подсказывать игрокам путь, намеченный для них разработчиками игры. |
| 24 |
24 |
|
| 25 |
|
-**Совет!** |
| 26 |
|
- |
| 27 |
|
-{{info}} |
| 28 |
|
- |
| 29 |
|
-23 |
| 30 |
|
- |
| 31 |
|
-{{/info}} |
| 32 |
|
- |
| 33 |
|
----- |
| 34 |
|
- |
| 35 |
|
-(% class="box" style="width: 600px;" %) |
| 36 |
|
-((( |
| 37 |
|
-[[image:История.png||style="width: 100%"]] |
| 38 |
|
-))) |
| 39 |
|
- |
| 40 |
|
----- |
| 41 |
|
- |
| 42 |
|
-1. one |
| 43 |
|
-1. two |
| 44 |
|
-(% style="list-style-type: lower-alpha" %) |
| 45 |
|
-1. three |
| 46 |
|
-1*. four |
| 47 |
|
-1*. five |
| 48 |
|
-1**. six |
| 49 |
|
-1**. seven |
