Исходный код вики Story_parameters

Версия 83.1 от Анна на 2025/01/25 12:30
Последние авторы
1 ^^**[1] - [7]**^^
2
3 Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
4
5 Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
6
7 Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
8
9 Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
10
11 Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
12
13 Визуальная и звуковая составляющие.
14 Смысловая нагрузка.
15 Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
16 Технологическое решение.
17
18 Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
19
20 = Уникальность =
21
22 ^^**[8]**^^
23
24 ----
25
26 Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
27 Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
28 Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
29
30 = Параметры истории от Джесси Шелла =
31
32 ----
33
34 У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
35 Изначальный интерес
36 Поэтика подачи
37 Проецирование
38
39 = Изначальный интерес =
40
41 ----
42
43 История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
44 История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
45 Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
46 В вашей игре захватывающие ключевые механики?
47
48 = Поэтика подачи =
49
50 ----
51
52 Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
53 Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
54 История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
55
56 = Проецирование =
57
58 ----
59
60 Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
61 Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
62 Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
63
64 Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
65
66 = Совет =
67
68 ----
69
70 В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
71 Управление;
72 Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
73 AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
74 Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
75 В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
76
77 {{info}}
78 (% style="text-align:right" %)
79 //Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
80 Сергей Гимельрейх
81 {{/info}}
82
83 ----
84
85 (% class="box" style="width: 400px;" %)
86 (((
87 **Содержание**
88
89 {{toc/}}
90 )))
91
92 ----
93
94 (% class="box" style="width: 400px;" %)
95 (((
96 **интерактив + нарратив = геймплей**
97 )))
98
99 ----
100
101 **Совет!**
102
103 {{info}}
104 23
105 {{/info}}
106
107 ----
108
109 (% class="box" style="width: 600px;" %)
110 (((
111 [[image:История.png]]
112 )))
113
114 ----
115
116 1. one
117 1. two
118 1. three
119 (% style="list-style-type:lower-alpha" %)
120 1*. four
121 1*. five
122 1**. six
123 1**. seven