Изменения документа Параметры истории

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:41
От версии 84.1
отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:32
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев
К версии 79.1
отредактировано Анна
на 2025/01/20 17:21
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Сводка

Подробности

Свойства страницы
Название
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -Параметры истории
1 +Template
Содержимое
... ... @@ -1,87 +85,3 @@
1 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
2 -(((
3 -**Содержание**
4 -
5 -{{toc/}}
6 -)))
7 -
8 -=Параметры истории=
9 -^^**[1] - [7]**^^
10 ------
11 -Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
12 -
13 -Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
14 -
15 -Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
16 -
17 -Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
18 -
19 -Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
20 -
21 -Визуальная и звуковая составляющие.
22 -Смысловая нагрузка.
23 -Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
24 -Технологическое решение.
25 -
26 -Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
27 -
28 -= Уникальность =
29 -
30 -^^**[8]**^^
31 -
32 -----
33 -
34 -Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
35 -Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
36 -Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
37 -
38 -= Параметры истории от Джесси Шелла =
39 -
40 -----
41 -
42 -У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
43 -Изначальный интерес
44 -Поэтика подачи
45 -Проецирование
46 -
47 -= Изначальный интерес =
48 -
49 -----
50 -
51 -История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
52 -История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
53 -Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
54 -В вашей игре захватывающие ключевые механики?
55 -
56 -= Поэтика подачи =
57 -
58 -----
59 -
60 -Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
61 -Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
62 -История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
63 -
64 -= Проецирование =
65 -
66 -----
67 -
68 -Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
69 -Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
70 -Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
71 -
72 -Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
73 -
74 -= Совет =
75 -
76 -----
77 -
78 -В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
79 -Управление;
80 -Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
81 -AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
82 -Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
83 -В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
84 -
85 85  {{info}}
86 86  (% style="text-align:right" %)
87 87  //Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
... ... @@ -90,7 +90,12 @@
90 90  
91 91  ----
92 92  
9 +(% class="box" style="width: 400px;" %)
10 +(((
11 +**Содержание**
93 93  
13 +{{toc/}}
14 +)))
94 94  
95 95  ----
96 96