Изменения документа Параметры истории

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:41

От 55.1 до 54.1 От 82.1 до 81.1

От версии 81.1

отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:27

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

К версии 55.1

отредактировано Анна
на 2024/12/01 12:59

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Необработанный
Обработанный

Сводка

Свойства страницы (3 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
Объекты (0 изменено, 5 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

@@ -1,1 +1,1 @@
--Story_parameters
++История

Родительский документ

@@ -1,1 +1,1 @@
--Main.WebHome
++Main.Narrative_GD.WebHome

Содержимое

@@ -1,107 +1,88 @@
--^^**[1] - [7]**^^
++^^[1][2]^^
++Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
--Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
++**Содержание**
--Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
++{{toc/}}
++)))
--Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
--Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
++= Что такое история? =
--Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
++----
--Визуальная и звуковая составляющие.
--Смысловая нагрузка.
--Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
--Технологическое решение.
++**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
--Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
++Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
--= Уникальность =
--^^**[8]**^^
++^^[4]^^
++(% class="box" style="width: 600px;" %)
++(((
++[[image:История.png||style="width: 100%"]]
++)))
++
++= Элементы истории =
++
  ----
--Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
--Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
--Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
++Таким образом, **история** — это: ^^[3]^^
--= Параметры истории от Джесси Шелла =
++== Действия реципиента ==
------
++* Т. е. действия участника событий (игрока)
++** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
--У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
--Изначальный интерес
--Поэтика подачи
--Проецирование
--Изначальный интерес
--История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
--История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
--Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
--В вашей игре захватывающие ключевые механики?
--Поэтика подачи
--Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
--Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
--История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
--Проецирование
--Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
--Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
--Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
-----
--Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
--Совет
--В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
--Управление;
--Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
--AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
--Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
--В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
++== Подача и повествование ==
--{{info}}
--(% style="text-align:right" %)
--//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
--Сергей Гимельрейх
--{{/info}}
++* Способ и особенности предоставления материала произведения;
------
++== Тема, (управляющая) идея, смысл ==
--(% class="box" style="width: 400px;" %)
--(((
--**Содержание**
++* Основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
++** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
++*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
++** Что именно разработчик хочет сказать?
++*** //что любить — больно?//
++*** //что нужно дружить?//
++*** //что не нужно ненавидеть?//
--{{toc/}}
--)))
++== Сюжет и композиция ==
------
++* Последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
++** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
++*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
--(% class="box" style="width: 400px;" %)
--(((
--**интерактив + нарратив = геймплей**
--)))
++== Персонажи ==
------
++* Действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
--**Совет!**
++== Сеттинг и атмосфера ==
--{{info}}
--23
++* Место, время и условия.
++
++{{info style="width: 400px;"}}
++Причем все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
++
++Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна __[[нарративу>>https://narratif.ru/bin/view/Main/Narrative_GD/Narrative/]]__**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив. ^^[5]^^**
++
++А **историю в игре создает игрок**.
  {{/info}}
++= Совет =
++
  ----
++Компьютерные игры часто сравнивают с театром и кинематографом, но они куда ближе к реальной жизни, чем к театру или кино. Просто компьютерные игры — это утрированная, упрощенная реальность.
--(% class="box" style="width: 600px;" %)
--(((
--[[image:История.png]]
--)))
++Именно поэтому в играх срабатывают методы привычного нам контроля окружающих и управления ситуацией — интрига, усиление интереса, принуждение действию. Игры ведут переговоры с игроком, давят на него, убеждают, «заставляют».
------
++Настольные (карточные, стратегические, ролевые и т. д.) игры, а также [[ролевые игры живого действия>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B_%D0%B6%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F]] — вот что можно с некоторым достаточно высоким приближением рассматривать как основные референсы компьютерных игр.
--1. one
--1. two
--1. three
--(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
--1*. four
--1*. five
--1**. six
--1**. seven
++Однако в тех же [[настольных ролевых играх>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] [[мастер игры>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80_(%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B)]] обладает условно безграничной властью над игровыми событиями и их участниками. А значит, течение настольной ролевой игры может быть в любой момент легко скорректировано в сторону оптимального интереса, наилучшего геймплея. В компьютерной ролевой игре такой свободы пока ни у кого нет.
++
++Кстати, если уж стараться поддерживать мысль, что ААА игры — это кино-блокбастеры, тогда инди-игры — это не фильмы, это подкасты и [[видеоблоги>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3]].
++
++

XWiki.XWikiComments[0]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,0 +1,5 @@
++**История [1]**
++Медиа -> медиум -> реципиент
++
++Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
++но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-08-19 09:37:19.890

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+История [2] - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-08-19 09:42:55.4

XWiki.XWikiComments[2]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,0 +1,2 @@
++**Таким образом, история — это: [3]**
++сводить с 15 уроком

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-09-03 08:42:23.444

XWiki.XWikiComments[3]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,0 +1,2 @@
++**[4]** правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
++https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-09-03 08:43:03.663

XWiki.XWikiComments[4]

Автор

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,0 +1,2 @@
++**Интерактив [5]**
++Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993

Дата

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+2024-09-03 08:45:05.342