Изменения документа Параметры истории

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:41
От версии 80.1
отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:27
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев
К версии 86.1
отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:35
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Сводка

Подробности

Свойства страницы
Название
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -Story_parameters
1 +Параметры истории
Содержимое
... ... @@ -1,5 +1,16 @@
1 +(% class="box" style="width: 400px;" %)
2 +(((
3 +**Содержание**
4 +
5 +{{toc/}}
6 +)))
7 +
8 += Параметры истории =
9 +
1 1  ^^**[1] - [7]**^^
2 2  
12 +----
13 +
3 3  Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
4 4  
5 5  Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
... ... @@ -17,42 +17,63 @@
17 17  
18 18  Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
19 19  
20 -=Уникальность=
21 -^^[8]^^
31 += Уникальность =
22 22  
33 +^^**[8]**^^
34 +
35 +----
36 +
23 23  Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
24 24  Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
25 25  Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
26 26  
27 -=Параметры истории от Джесси Шелла=
28 ------
41 += Параметры истории от Джесси Шелла =
29 29  
30 -У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
31 -Изначальный интерес
32 -Поэтика подачи
33 -Проецирование
34 -Изначальный интерес
43 +----
44 +
45 +У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров: ^^**[9]**^^
46 +
47 +1. Изначальный интерес
48 +1. Поэтика подачи
49 +1. Проецирование
50 +
51 += Изначальный интерес =
52 +
53 +----
54 +
35 35  История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
36 36  История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
37 37  Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
38 38  В вашей игре захватывающие ключевые механики?
39 -Поэтика подачи
59 +
60 += Поэтика подачи =
61 +
62 +----
63 +
40 40  Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
41 41  Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
42 42  История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
43 -Проецирование
67 +
68 += Проецирование =
69 +
70 +----
71 +
44 44  Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
45 45  Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
46 46  Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
47 ----
75 +
48 48  Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
49 -Совет
77 +
78 += Советы =
79 +
80 +----
81 +
50 50  В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
51 51  Управление;
52 52  Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
53 53  AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
54 54  Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
55 -В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
87 +В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
56 56  
57 57  {{info}}
58 58  (% style="text-align:right" %)
... ... @@ -62,12 +62,7 @@
62 62  
63 63  ----
64 64  
65 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
66 -(((
67 -**Содержание**
68 68  
69 -{{toc/}}
70 -)))
71 71  
72 72  ----
73 73