Изменения документа Параметры истории

Сводка

• Свойства страницы (1 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Содержимое

...	...	@@ -17,42 +17,62 @@
17	17
18	18	Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
19	19
20		-=Уникальность=
21		-^^[8]^^
	20	+= Уникальность =
22	22
	22	+^^**[8]**^^
	23	+
	24	+----
	25	+
23	23	Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
24	24	Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
25	25	Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
26	26
27		-=Параметры истории от Джесси Шелла=
28		------
	30	+= Параметры истории от Джесси Шелла =
29	29
	32	+----
	33	+
30	30	У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
31	31	Изначальный интерес
32	32	Поэтика подачи
33	33	Проецирование
34		-Изначальный интерес
	38	+
	39	+= Изначальный интерес =
	40	+
	41	+----
	42	+
35	35	История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
36	36	История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
37	37	Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
38	38	В вашей игре захватывающие ключевые механики?
39		-Поэтика подачи
	47	+
	48	+= Поэтика подачи =
	49	+
	50	+----
	51	+
40	40	Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
41	41	Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
42	42	История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
43		-Проецирование
	55	+
	56	+= Проецирование =
	57	+
	58	+----
	59	+
44	44	Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
45	45	Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
46	46	Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
47		----
	63	+
48	48	Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
49		-Совет
	65	+
	66	+= Совет =
	67	+
	68	+----
	69	+
50	50	В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
51	51	Управление;
52	52	Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
53	53	AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
54	54	Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
55		-В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
	75	+В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
56	56
57	57	{{info}}
58	58	(% style="text-align:right" %)