Изменения документа Параметры истории

Сводка

• Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

...	...	@@ -1,1 +1,1 @@
1		-Template
	1	+Story_parameters

Содержимое

...	...	@@ -1,3 +1,63 @@
	1	+^^**[1] - [7]**^^
	2	+
	3	+Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
	4	+
	5	+Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
	6	+
	7	+Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
	8	+
	9	+Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
	10	+
	11	+Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
	12	+
	13	+Визуальная и звуковая составляющие.
	14	+Смысловая нагрузка.
	15	+Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
	16	+Технологическое решение.
	17	+
	18	+Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
	19	+
	20	+= Уникальность =
	21	+
	22	+^^**[8]**^^
	23	+
	24	+----
	25	+
	26	+Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
	27	+Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
	28	+Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
	29	+
	30	+= Параметры истории от Джесси Шелла =
	31	+
	32	+----
	33	+
	34	+У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
	35	+Изначальный интерес
	36	+Поэтика подачи
	37	+Проецирование
	38	+Изначальный интерес
	39	+История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
	40	+История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
	41	+Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
	42	+В вашей игре захватывающие ключевые механики?
	43	+Поэтика подачи
	44	+Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
	45	+Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
	46	+История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
	47	+Проецирование
	48	+Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
	49	+Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
	50	+Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
	51	+---
	52	+Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
	53	+Совет
	54	+В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
	55	+Управление;
	56	+Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
	57	+AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
	58	+Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
	59	+В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
	60	+
1	1	{{info}}
2	2	(% style="text-align:right" %)
3	3	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//