Изменения документа Параметры истории

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:41

От 57.1 до 58.1 От 84.1 до 85.1

От версии 58.1

отредактировано Анна
на 2024/12/13 22:55

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

К версии 84.1

отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:32

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Необработанный
Обработанный

Сводка

Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
Объекты (0 изменено, 0 добавлено, 6 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

@@ -1,1 +1,1 @@
--Почему мы играем в компьютерные игры?
++Параметры истории

Содержимое

@@ -1,113 +1,126 @@
--**^^[1]-[6]^^**
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
++**Содержание**
--Тут все как в детективах — чтобы понять “кто?”, имеет смысл ответить на вопрос “почему?”
++{{toc/}}
++)))
--На этот счет есть много теорий. **^^[7]^^**
++=Параметры истории=
++^^**[1] - [7]**^^
++-----
++Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
--* Возможно, это просто эволюционно обусловленная, гормонально подкрепленная потребность в обучении  и упорядочивание хаоса;
--* Теория самодетерминации объясняет желание человека играть потребностями в автономии, компетентности и общении;
--* Раф Костер в свое время утверждал, что мы играем ради удовольствия (фана) от преодоления препятствий и победы над сложным противником, наслаждаемся адреналиновым всплеском при игре в хорроры и дофаминовым вознаграждением за решение хитрых задач. При мерно об этом же говорят 8 удовольствий Марка Лебланка и эвдемонизм;
--* Некоторые специалисты видят в игре способ усилить актуальную эмоцию или же поменять ее на какую-то другую;
--* Многие упрощают игровой процесс до терминов погружение, отвлечение, переключение, вовлечение и увлечение;
--* Эндрю Уилсон (Andrew Wilson), генеральный директор компании Electronic Arts, отмечает, что его компания разрабатывает игры с учетом основных мотивов геймеров — желания вдохновиться, сбежать от реальности, развиваться, соревноваться, выстраивать социальные связи и т. д.
--и т. д.
++Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
--Можно попробовать объединить это в **единую мотивационную структуру**.
++Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
--Например, в детстве мы вместе с друзьями играли в лесу в «казаки-разбойники» — игру, которая содержит нацеленное на выживание эволюционно-обусловленное поведение («бей-беги», «прячься-ищи»). Организм, оценивая наше поведение, «подкидывал» нам позитивную подкрепляющую эмоцию — в детстве все новое, все впервые, каждый день еще уникален, поэтому эмоции и события запоминаются лучше. Испытанная тогда эмоция оказалась настолько яркой и запомнилась так сильно, что теперь используется нами либо для нивелирования негативных эмоций, либо для усиления уже испытываемых позитивных. Для возврата в «ту самую» эмоцию мы обращаемся к условиям, подарившим нам целевое переживание.
--В рамках примера — играем в шутеры, по возможности те, в которых можно бегать по лесу. А для кого-то ярчайшим впечатлением детства стало воспитание котенка или дочки-матери, или коллекционирование с отцом марок, или первый подаренный детский конструктор. Мы все «родом из детства» и ищем то самое невосполнимое состояние приятного изумления всю оставшуюся жизнь…
--Игры — это наши попытки вернуться в детство.
--Помимо вышесказанного, мы видим, что игры (все, не только видео-), художественные книги, фильмы и другие медиа намеренно сделаны так, чтобы пользователи концентрировались на их содержимом, незаметно для себя поглощая предлагаемый контент — все эти часы текста, видео и геймплея. Чем больше личного времени пользователь «закопал» в продукт — тем ближе он ему стал, тем сильнее он к нему привык и с ним сроднился. Думаю, эти процессы схожи с теми, которые мы переживаем в процессе формирования дружбы, любви и привязанности, как бы бездушно это ни звучало.
--Собственно, это и есть основная задача тех, кто производит любую развлекательную продукцию — понять, кому, какую, когда и как предоставить информацию, «влюбив» его в нее на максимальное время.
++Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
++Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
++Визуальная и звуковая составляющие.
++Смысловая нагрузка.
++Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
++Технологическое решение.
++Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
++= Уникальность =
++^^**[8]**^^
--Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
++----
--(% class="box" style="width: 400px;" %)
--(((
--**Содержание**
++Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
++Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
++Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
--{{toc/}}
--)))
++= Параметры истории от Джесси Шелла =
--
--= Что такое история? =
--
  ----
--**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
++У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
++Изначальный интерес
++Поэтика подачи
++Проецирование
--Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
++= Изначальный интерес =
++----
--^^[4]^^
++История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
++История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
++Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
++В вашей игре захватывающие ключевые механики?
--(% class="box" style="width: 600px;" %)
--(((
--[[image:История.png||style="width: 100%"]]
--)))
++= Поэтика подачи =
--= Элементы истории =
--
  ----
--Таким образом, **история** — это: ^^[3]^^
++Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
++Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
++История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
--== Действия реципиента ==
++= Проецирование =
--* Т. е. действия участника событий (игрока)
--** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
++----
--== Подача и повествование ==
++Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
++Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
++Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
--* Способ и особенности предоставления материала произведения;
++Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
--== Тема, (управляющая) идея, смысл ==
++= Совет =
--* Основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
--** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
--*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
--** Что именно разработчик хочет сказать?
--*** //что любить — больно?//
--*** //что нужно дружить?//
--*** //что не нужно ненавидеть?//
++----
--== Сюжет и композиция ==
++В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
++Управление;
++Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
++AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
++Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
++В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.
--* Последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
--** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
--*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
++{{info}}
++(% style="text-align:right" %)
++//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
++Сергей Гимельрейх
++{{/info}}
--== Персонажи ==
++----
--* Действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
--== Сеттинг и атмосфера ==
--* Место, время и условия.
++----
--{{info style="width: 400px;"}}
--Причем все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
++**интерактив + нарратив = геймплей**
++)))
--Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна __[[нарративу>>https://narratif.ru/bin/view/Main/Narrative_GD/Narrative/]]__**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив. ^^[5]^^**
++----
--А **историю в игре создает игрок**.
++**Совет!**
++
++{{info}}
++23
  {{/info}}
--= Совет =
--
  ----
--Компьютерные игры часто сравнивают с театром и кинематографом, но они куда ближе к реальной жизни, чем к театру или кино. Просто компьютерные игры — это утрированная, упрощенная реальность.
++(% class="box" style="width: 600px;" %)
++(((
++[[image:История.png]]
++)))
--Именно поэтому в играх срабатывают методы привычного нам контроля окружающих и управления ситуацией — интрига, усиление интереса, принуждение действию. Игры ведут переговоры с игроком, давят на него, убеждают, «заставляют».
++----
--Настольные (карточные, стратегические, ролевые и т. д.) игры, а также [[ролевые игры живого действия>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B_%D0%B6%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F]] — вот что можно с некоторым достаточно высоким приближением рассматривать как основные референсы компьютерных игр.
--
--Однако в тех же [[настольных ролевых играх>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] [[мастер игры>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80_(%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B)]] обладает условно безграничной властью над игровыми событиями и их участниками. А значит, течение настольной ролевой игры может быть в любой момент легко скорректировано в сторону оптимального интереса, наилучшего геймплея. В компьютерной ролевой игре такой свободы пока ни у кого нет.
--
--Кстати, если уж стараться поддерживать мысль, что ААА игры — это кино-блокбастеры, тогда инди-игры — это не фильмы, это подкасты и [[видеоблоги>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3]].
++1. one
++1. two
++1. three
++(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
++1*. four
++1*. five
++1**. six
++1**. seven

XWiki.XWikiComments[0]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,5 +1,0 @@
--**История [1]**
--Медиа -> медиум -> реципиент
--
--Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
--но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:37:19.890

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-История [2] - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:42:55.4

XWiki.XWikiComments[2]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Таким образом, история — это: [3]**
--сводить с 15 уроком

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:42:23.444

XWiki.XWikiComments[3]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**[4]** правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
--https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:43:03.663

XWiki.XWikiComments[4]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Интерактив [5]**
--Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:45:05.342

XWiki.XWikiComments[5]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,6 +1,0 @@
--**История и игра**
--
--Компьютерные игры являются одной из драматических форм, а их интерактивность — это вопрос степени участия, но не формы. Поэтому, как и другие формы, компьютерная игра имеет пять ключевых элементов: стиль, фабула, герой, декорации и тема. Все хорошие игры должны обладать некоторым развлекательным потенциалом, и в большинстве их он основан на классических законах драмы.
--
--По сообщению сайта 3DNews, в 2011 году компьютерные игры были официально признаны правительством США и американским Национальным фондом искусств отдельным видом искусства, наряду с театром, кино и другими. После этого разработчики получили право, наравне с представителями кинематографа, музыки, живописи и литературы, рассчитывать на государственные гранты в размере от 10 до 200 тыс. долларов. Данная финансовая поддержка позволит независимым специалистам и компаниям значительно активней реализовать концептуальные проекты.
--

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-12-01 11:25:58.158