Изменения документа Параметры истории

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:41
От версии 35.5
отредактировано Анна
на 2024/09/25 20:19
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев
К версии 82.1
отредактировано Анна
на 2025/01/25 12:27
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Сводка

Подробности

Свойства страницы
Название
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -История
1 +Story_parameters
Родительский документ
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -Main.Narrative_GD.WebHome
1 +Main.WebHome
Содержимое
... ... @@ -1,119 +1,107 @@
1 -Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
2 -(% class="box" style="width: 400px;"%)
3 -(((
4 -**Содержание**
1 +^^**[1] - [7]**^^
5 5  
6 -{{toc /}}
7 -)))
3 +Нарративный дизайн истории (извините за тавтологию) тождественен дизайну любой другой сложной системы. Здесь могут быть разные подходы, например: мы прорабатываем ключевой элемент структуры, затем переключаемся на «отходящие от нее» вторичные элементы, затем уходим в детализацию элементов третичных… И так дальше, в глубину и качество, насколько у вас хватит времени и умения — этакая снежинка, нарративный фрактал.
8 8  
9 -**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
5 +Если хотите, можете представить эту концепцию «обратным образом»: маленькие столбики-детали держат столбы крупнее, а те, в свою очередь, держат массивный столб основной истории.
10 10  
11 -Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
7 +Присмотритесь к окружающему вас миру и вы увидите, что по такому пирамидальному принципу собрано все, что поддается дизайну: все вокруг состоит из детализирующих друг друга (или опирающихся друг на друга) элементов и их параметров.
12 12  
13 -(% class="box" style="width: 400px;"%)
14 -(((
15 -**Содержание**
16 -)))
9 +Элементы истории — это те самые «сеттинг», «сюжет», «персонажи» и т. д., о которых мы говорили в самом начале курса и еще поговорим в следующем уроке.
17 17  
11 +Каждый элемент истории можно проанализировать с точки зрения определенного набора параметров. При этом сам набор скорее зависит от целей анализа/применения и навыков/опыта ответственных за нарратив специалистов. Например, я обычно рекомендую студентам видеть в каждом элементе следующие параметры:
18 18  
13 +Визуальная и звуковая составляющие.
14 +Смысловая нагрузка.
15 +Игровая механика, через которую элемент раскрывается.
16 +Технологическое решение.
19 19  
20 -{{box title="==Quick breakfast== " style="width: 400px;"
21 -image="https://narratif.ru/bin/download/Main/Narrative_GD/History/WebHome/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA%20%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0%202024-09-03%20112033.png?rev=1.1"}}
22 -* cheese
23 -* omelet
24 -* milk
25 -{{/box}}
18 +Это что-то типа элементной тетрады Джесси Шелла, но описывающей не всю игру целиком, а ее отдельные элементы (или, в нашем случае, отдельные элементы истории).
26 26  
27 -(% class="row" %)
28 -(((
29 -(% class="col-xs-12 col-sm-8" %)
30 -(((
31 -(% class="jumbotron" %)
32 -(((
33 -(% class="container" %)
34 -(((
35 -Lorem
36 -)))
37 -)))
20 += Уникальность =
38 38  
22 +^^**[8]**^^
39 39  
24 +----
40 40  
26 +Часто разработчики стараются намеренно дистанцироваться от всего уже придуманного: если делаем квесты, то каждый квест должен быть не только уникален относительно других квестов в игре, но и уникален относительно квестов в других играх.
27 +Я очень рекомендую в момент старта задачи составить список всех возможных конечных результатов (в рамках ваших игровых механик и творческих/ресурсных возможностей). Поверьте, этот список окажется весьма ограниченным… если вы не делаете AAA RPG. Как только у вас кончатся все классические идеи — вот здесь и придет время доставать из загашника свои гениальные альтернативные идеи.
28 +Это не значит, что нужно творить вторичную скукотень, ведь любую избитую идею всегда можно представить в новом свете и с неожиданной стороны. Но не гонитесь за уникальностью ради уникальности: в конце концов, чем привычнее для игроков будет «первый контакт» — тем быстрее они адаптируются к истории, шире ее воспримут, глубже в нее погрузятся и легче воспримут уникальные моменты. Многие сказки начинаются с «жили-были», но развиваются после этого совершенно по-разному.
41 41  
30 += Параметры истории от Джесси Шелла =
42 42  
43 -= Paragraph 1 =
32 +----
44 44  
45 -Lorem i
34 +У Джесси Шелла в книге «Гейм-дизайн. Как создать игру, в которую будут играть все» есть интересный фрейморк, с помощью которого он предлагает оценивать параметры истории. За подробностями обратитесь к книге (стр. 368 в русскоязычном печатном издании, стр. 307 в pdf версии), ниже я дам краткую версию этой модели из трех параметров:[9]
35 +Изначальный интерес
36 +Поэтика подачи
37 +Проецирование
38 +Изначальный интерес
39 +История и ее элементы должны быть интересны. Они должны удивлять, поражать, переворачивать представление о.
40 +История не обязательно должна вызывать удивление мгновенно, различные подводки и «разгонки» вполне допустимы.
41 +Но вы должны понимать, что в современном мире, где все борются за внимание аудитории, а основными конкурентами компьютерных игр являются сериалы (а там ведь даже на кнопочки не нужно нажимать, просто смотришь — и уже весело и интересно), история может быть скучной только тогда, когда у игры захватывающий интерактив и ключевые механики.
42 +В вашей игре захватывающие ключевые механики?
43 +Поэтика подачи
44 +Здесь мы говорим об эстетике, о внешнем качестве и красоте результата.
45 +Даже самая интересная история не будет выслушана, если она рассказана плохо и неумело.
46 +История должна быть подана через хороший геймплей, обрамлена в стильный визуал и качественный звук. Если часть истории подается текстом - он должен быть понятный и легко читаемый.
47 +Проецирование
48 +Проецирование — это умение заставить игрока сопереживать происходящему.
49 +Мы много говорили об этом в уроках №3 и №4.
50 +Понимание аудитории, умение определить, где, как и когда игрок узнает себя в героях игры, навык предлагать пользователям именно те эмоции, которые у них востребованы в конкретный геймплейный момент, — это все здесь.
51 +---
52 +Понятное дело, параметров истории можно выделить куда больше, думаю, со временем вы сами сможете существенно расширить этот список.
53 +Совет
54 +В рамках системного гейм-дизайна Александр Минкин предлагает в поисках недостатков игровой механики рассматривать ее со следующих точек зрения:
55 +Управление;
56 +Механики персонажа, как именно работает система, с которой взаимодействует игрок;
57 +AI, т. е. поведение противников игрока и окружающего его мира;
58 +Дизайн игрового пространства (LD) и его влияния на игру (хотя в некоторых случаях игровая механика должна хорошо играться и в нулевой точке).
59 +В случае анализа игрового нарратива данный фреймворк тоже применим, а элементы игровой механики становятся параметрами истории. Подумайте, как управление влияет на восприятие игроком вашей истории, как история выстраивается через игрового персонажа и NPC, как в игре реализовано повествование через окружение.--
46 46  
47 -== Sub-paragraph ==
61 +{{info}}
62 +(% style="text-align:right" %)
63 +//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
64 +Сергей Гимельрейх
65 +{{/info}}
48 48  
49 -Lorem
67 +----
50 50  
51 -== Sub-paragraph ==
69 +(% class="box" style="width: 400px;" %)
70 +(((
71 +**Содержание**
52 52  
53 -Lorem
73 +{{toc/}}
74 +)))
54 54  
55 -=== Sub-sub paragraph ===
76 +----
56 56  
57 -Lorem
78 +(% class="box" style="width: 400px;" %)
79 +(((
80 +**интерактив + нарратив = геймплей**
81 +)))
58 58  
83 +----
59 59  
60 -= Paragraph 2 =
85 +**Совет!**
61 61  
62 -Lorem .
87 +{{info}}
88 +23
89 +{{/info}}
63 63  
64 -== Sub-paragraph ==
91 +----
65 65  
66 -Lorem
67 -
68 -== Sub-paragraph ==
69 -
70 -Lor
71 -
72 -= References =
73 -* [[XWiki>>http://www.xwiki.org]]
74 -* [[XWiki Extensions>>http://www.xwiki.org]]
75 -
76 -)))
77 -(% class="col-xs-12 col-sm-4" %)
93 +(% class="box" style="width: 600px;" %)
78 78  (((
79 -
80 -(% class="box" %)
81 -(((
82 -= Falabella =
83 -[[image:https://narratif.ru/bin/download/Main/Narrative_GD/History/WebHome/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA%20%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0%202024-09-03%20112033.png?rev=1.1||style="width: 100%"]]
84 -|=Morphology|Miniature horse
85 -|=Region|[[Argentina>>Main.WebHome]]
86 -|=Price|1200 €
87 -|=Image|[[Credits>>https://commons.wikimedia.org/wiki/File:FalabellaFestivo.jpg]]
95 +[[image:История.png]]
88 88  )))
89 89  
98 +----
90 90  
91 -
92 -
93 -
94 -
95 -[[image:https://narratif.ru/bin/download/Main/Narrative_GD/History/WebHome/%D0%A1%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BE%D0%BA%20%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0%202024-09-03%20112033.png?rev=1.1]]
96 -
97 -Таким образом, **история** — это:
98 -
99 -* **Действия реципиента** — т. е. действия участника событий (игрока)
100 -** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
101 -* **Подача и повествование** — способ и особенности предоставления материала произведения;
102 -* **Тема, (управляющая) идея, смысл** — основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
103 -** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
104 -*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
105 -** Что именно разработчик хочет сказать?
106 -*** //что любить — больно?//
107 -*** //что нужно дружить?//
108 -*** //что не нужно ненавидеть?//
109 -* **Сюжет и композиция** — последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
110 -** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
111 -*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
112 -* **Персонажи** — действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
113 -* **Сеттинг и атмосфера** — место, время и условия.
114 -
115 -Причем, все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
116 -
117 -Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна нарративу**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив**.
118 -
119 -А **историю в игре создает игрок**.
100 +1. one
101 +1. two
102 +1. three
103 +(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
104 +1*. four
105 +1*. five
106 +1**. six
107 +1**. seven
История.png
Author
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Размер
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +61.5 KB
Содержимое
XWiki.XWikiComments[0]
Автор
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,5 +1,0 @@
1 -**История**
2 -Медиа -> медиум -> реципиент
3 -
4 -Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
5 -но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.
Дата
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -2024-08-19 09:37:19.890
XWiki.XWikiComments[1]
Автор
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -**История** - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?
Дата
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -2024-08-19 09:42:55.4
XWiki.XWikiComments[2]
Автор
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,2 +1,0 @@
1 -**Таким образом, история — это:**
2 -сводить с 15 уроком
Дата
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -2024-09-03 08:42:23.444
XWiki.XWikiComments[3]
Автор
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,2 +1,0 @@
1 -правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
2 -https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14
Дата
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -2024-09-03 08:43:03.663
XWiki.XWikiComments[4]
Автор
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,2 +1,0 @@
1 -**Интерактив**
2 -Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993
Дата
... ... @@ -1,1 +1,0 @@
1 -2024-09-03 08:45:05.342