Изменения документа Сюжет

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/05/20 11:56

От 55.1 до 55.2

От версии 55.2

отредактировано Анна
на 2024/12/01 14:25

Изменить комментарий: Добавлен комментарий

К версии 91.2

отредактировано Denis Pozdnyakov
на 2025/05/20 11:56

Изменить комментарий: Добавлен комментарий

Необработанный
Обработанный

Сводка

Свойства страницы (4 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
Вложения (0 изменено, 4 добавлено, 0 удалено)
Объекты (1 изменено, 0 добавлено, 5 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

@@ -1,1 +1,1 @@
--История
++Сюжет

Родительский документ

@@ -1,1 +1,1 @@
--Main.Narrative_GD.WebHome
++Main.WebHome

Автор документа

@@ -1,1 +1,1 @@
--XWiki.AnnaNikiforova
++XWiki.DenisPozdnyakov

Содержимое

@@ -1,88 +1,101 @@
--^^[1][2]^^
--Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
++🦓🛸⌛**Дисклеймер: **материал находится в процессе доработки. Если вы в чем-то несогласны с актуальным материалом — это нормально, мы тоже с ним не во всем согласны.
--(% class="box" style="width: 400px;" %)
--(((
--**Содержание**
--{{toc/}}
--)))
++**^^[1] - [7]^^**
++(% style="text-align:right" %)
++//«Сюжет — это персонаж, выражаемый действием»//
++Аристотель
--= Что такое история? =
++__[[Сюжет>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82]]__ — в общем смысле не более чем механика**^^[8][9]^^**, с помощью которой мы создаем геймплей, причем далеко не только его нарративную часть. Мы привыкли судить об игровом сюжете по __[[столпам сюжетного жанра>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Red_Dead_Redemption_2]]__, тогда как в большинстве компьютерных игр, на самом деле, есть только тема и [[__фабула__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B1%D1%83%D0%BB%D0%B0]]. Но и они так размыты геймплеем, что именно геймплей и становится сюжетом.**^^[10]^^**
------
++**Сюжет игры — это понятное, интересное, умное, неожиданное объяснение геймплея.**
--**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
++Хороший сюжет хорошей игры — не более чем запоминающаяся последовательность критических действий игрока на отдельном отрезке геймплея. Вспомните, как вы отрывали ноги пауку в [[__Limbo__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Limbo_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)]] или как падали из зависшего над обрывом вагона поезда в [[__Uncharted 2__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Uncharted_2:_Among_Thieves]] — вот это и было настоящим сюжетом вашего прохождения, а в чем там в конце концов дело было… Большинство игроков эти игры целиком не прошло.**^^[11]^^**
--Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
++Конечно, всегда очень хочется, чтобы сюжет компьютерной игры обладал всеми признаками и наработками качественного киносюжета, отвечая одной из этих структур:
++(% class="box" style="width: 800px;" %)
++(((
++[[image:Сюжет_1.png]]
++)))
--^^[4]^^
++Похожая таблица от [[__Марии Кочаковой__>>https://t.me/horrorpizdezh]], но с более современными персоналиями, концепциями (и терминами):
--(% class="box" style="width: 600px;" %)
++(% class="box" style="width: 800px;" %)
  (((
--[[image:История.png||style="width: 100%"]]
++[[image:Сюжет_2.png]]
  )))
--= Элементы истории =
++В ставшем уже [[__классическим пособии для сценаристов Роберта Макки__>>https://www.ozon.ru/product/istoriya-na-million-dollarov-master-klass-dlya-stsenaristov-pisateley-i-ne-tolko-istoriya-na-4100239/]] говорится, что сюжеты должны:
------
++1. Подстегивать любопытство, ставить вопросы и поддерживать желание аудитории на них отвечать, при этом избегая ложных тайн (искусственного сокрытия фактов, нарочитой недосказанности).
++1. Содержать неожиданности и уметь удивлять. Как хорошо говорит Макки — если кто-то звонит в дверной звонок, ему не должны открыть… дом должен взорваться! Что-то иное должно произойти! Должна возникнуть брешь между тем, что предвиделось, и конечным результатом.
--Таким образом, **история** — это: ^^[3]^^
++К сожалению, это и еще несколько общих и очевидных моментов — все, что мы можем заимствовать из кинематографа и литературы, не превращая игру в интерактивную книгу или интерактивный фильм.
--== Действия реципиента ==
++Игры во многом устроены иначе, у них другая динамика, другая точка приложения внимания зрителя, другая интенсивность подачи нарратива.
--* Т. е. действия участника событий (игрока)
--** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
++Игры ближе по сюжету к «вертикальным» ([[__процедурным__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB]]) сериалам, изредка прорезаемым кусками горизонтального сюжета. Однако вспомните, что происходит в начале таких вот «горизонтальных» серий: зрителю короткой нарезкой пересказывают куски сюжета, происходившего серии, а то и сезоны назад. Но создатели сериалов обычно знают, когда их зритель последний раз смотрел сериал — скорее всего, не более чем неделю назад. А вот когда игрок последний раз был в игре и что он помнит из сюжетных коллизий — разработчикам, как правило, совершенно непонятно.
--== Подача и повествование ==
++Попробуйте взять серьезную сюжетную RPG, например [[__Divinity: Original Sin__>>https://store.steampowered.com/app/373420/Divinity_Original_Sin__Enhanced_Edition/]], пройти ее на треть, а потом бросить на пару месяцев. Вероятность, что вы вернетесь после такого перерыва, очень невелика. А если все-таки вернетесь — предпочтете начать игру заново, потому что альтернатива (перечитывать содержание сюжетных квестов в игровом журнале) не содержит в себе ключевого элемента игры — саму игру.
--* Способ и особенности предоставления материала произведения;
++Для того чтобы восстановить в памяти сюжет сериала, достаточно «пролистать» несколько предыдущих серий. Но чтобы полноценно восстановить в памяти сюжет игры — игру нужно переиграть. А на это готовы пойти далеко не все игроки.
--== Тема, (управляющая) идея, смысл ==
++Конечно, в силу своей циклической природы, игры заимствуют из кино ритмическую структуру и сюжетные арки, и всегда можно делить историю игры на эпизоды — мы уже говорили об этом в предыдущем уроке.
--* Основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
--** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
--*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
--** Что именно разработчик хочет сказать?
--*** //что любить — больно?//
--*** //что нужно дружить?//
--*** //что не нужно ненавидеть?//
++Формируя сюжет игры от эпизодов, имеет смысл проверять, продвигает ли каждый эпизод историю вперед, содержат ли эпизоды моменты напряжения. Однако не следует забывать, что настоящим моментом напряжения, скорее всего, будет правильно сбалансированная боевая сцена или сессия мини-игры. И тогда весь эффект от нарративного напряжения может пропасть втуне или может быть проскипан кнопкой «дальше». **Вы не можете запретить игроку пропускать ролики и диалоги.**
--== Сюжет и композиция ==
++Чуть лучше дела обстоят со сценами. Но **в играх сюжетный нарратив используется** в первую очередь **для перехода между сценами, тогда как сама сцена формируется геймплеем** — опять же, боевкой, какой-то мини-игрой. И задача такой связки - подготовить игрока к следующей сцене, поэтому у вас не будет слишком большого пространства для эмоционального маневра, усиления драматического эффекта.
--* Последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
--** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
--*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
++Вы можете спрашивать себя, зачем нужна та или иная сцена, что она меняет для героя игры, а что меняет в чувствах игрока (что он должен почувствовать в конце сцены?), как эта сцена влияет на игру в целом… Но в мобильной игре про обустройство дома таких сцен будут сотни, тогда как между ними игрока будут спамить сессиями Match3.
--== Персонажи ==
++**Не надейтесь на сюжет.**
--* Действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
++Как бы интересно вы ни завернули действие, какую бы сильную кульминацию ни подготовили — игроки могут до всего этого великолепия просто не дойти. Им помешает сложность, а может быть, длительность игры (ведь это не фильмы на 1,5-2,5 часа, даже считающиеся «короткими» игры имеют среднюю продолжительность 8+ часов). Размещайте сюжетные крючки равномерно, но не томите игрока ожиданием — он может и не дождаться или просто забыть про этот крючок.
--== Сеттинг и атмосфера ==
++А также помните, что **чем сложнее и интереснее сюжет — тем сложнее и дороже будет его реализация в игре.**
--* Место, время и условия.
++= Комментарии =
--{{info style="width: 400px;"}}
--Причем все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
++Еще один вариант сведения в единую таблицу классических подходов к построению сюжета:
--Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна __[[нарративу>>https://narratif.ru/bin/view/Main/Narrative_GD/Narrative/]]__**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив. ^^[5]^^**
++(% class="box" style="width: 800px;" %)
++(((
++[[image:Сюжет_3.png]]
++)))
--А **историю в игре создает игрок**.
--{{/info}}
++----
--= Совет =
++[[__И еще альтернативная версия в pdf__>>https://www.helpingwritersbecomeauthors.com/wp-content/uploads/2020/07/Pillars-of-Story-Structure-V9.pdf]]. ^^**[12]**^^
  ----
--Компьютерные игры часто сравнивают с театром и кинематографом, но они куда ближе к реальной жизни, чем к театру или кино. Просто компьютерные игры — это утрированная, упрощенная реальность.
--Именно поэтому в играх срабатывают методы привычного нам контроля окружающих и управления ситуацией — интрига, усиление интереса, принуждение действию. Игры ведут переговоры с игроком, давят на него, убеждают, «заставляют».
++А вот так может выглядеть визуализация сюжетных арок игры, где по y- — отрицательные события, по y+ — положительные, а по x — таймлайн:
--Настольные (карточные, стратегические, ролевые и т. д.) игры, а также [[ролевые игры живого действия>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B_%D0%B6%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F]] — вот что можно с некоторым достаточно высоким приближением рассматривать как основные референсы компьютерных игр.
++(% class="box" style="width: 800px;" %)
++(((
++[[image:Сюжет_4.png]]
++)))
--Однако в тех же [[настольных ролевых играх>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] [[мастер игры>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80_(%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B)]] обладает условно безграничной властью над игровыми событиями и их участниками. А значит, течение настольной ролевой игры может быть в любой момент легко скорректировано в сторону оптимального интереса, наилучшего геймплея. В компьютерной ролевой игре такой свободы пока ни у кого нет.
++----
--Кстати, если уж стараться поддерживать мысль, что ААА игры — это кино-блокбастеры, тогда инди-игры — это не фильмы, это подкасты и [[видеоблоги>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3]].
++Работая с историей игры и применяя к ней классические приемы сценаристики, постоянно проверяйте, не мешают ли они геймплею.
++Всегда нужно помнить, что игрок все равно создаст свою историю, параллельную заложенному вами игровому сюжету. Историю своего прохождения игры, которую игроку нужно позволить развивать — для этого и нужны все эти краткосрочные цели, задачи с небольшим горизонтом планирования, гринд, сайд-квесты и другие «фишки» для сиюминутного удовольствия.
++----
++
++Придумывая сюжетное событие, постоянно спрашивайте себя:
++
++* **Какая цель у данного события с точки зрения игры, что оно дает игре?**
++
++Если в книге каждое событие должно работать на раскрытие персонажей, а в фильме — на развитие сюжета, то в игре — на геймплей.
++
++----
++
++**Недосказанность**
++
++Есть такая условно японская штука, как «искусство умолчания», заключающаяся в том, что значение есть не только у иероглифов, но и у пространства между ними. Да, практически в любой письменности слова отделяются друг от друга пробелами, но японцы формально пошли дальше, и, например, в их изобразительном искусстве пустоте придается такое же значение, как и непосредственно изображению.
++
++Если в произведении есть «пустое пространство», его всегда можно додумать, заполнить своей фантазией. Если же автор расписал все до мельчайших деталей - в произведении нет места сотворчеству реципиента.

Сюжет_1.png

Author

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Размер

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+690.0 KB

Содержимое

Сюжет_2.png

Author

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Размер

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+449.1 KB

Содержимое

Сюжет_3.png

Author

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Размер

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+266.2 KB

Содержимое

Сюжет_4.png

Author

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+XWiki.AnnaNikiforova

Размер

...	...	@@ -1,0 +1,1 @@
	1	+253.1 KB

Содержимое

XWiki.XWikiComments[0]

Дата

@@ -1,1 +1,1 @@
--2024-08-19 09:37:19.890
++2025-05-20 08:56:40.455

Автор

@@ -1,1 +1,1 @@
--XWiki.AnnaNikiforova
++XWiki.DenisPozdnyakov

Комментарий

@@ -1,5 +1,3 @@
--**История [1]**
--Медиа -> медиум -> реципиент
++понятность не равно неуникальность
--Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
--но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.
++делать игру понятной не значит делать её обычной, не значит копировать очевидные и избитые решения

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-История [2] - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:42:55.4

XWiki.XWikiComments[2]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Таким образом, история — это: [3]**
--сводить с 15 уроком

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:42:23.444

XWiki.XWikiComments[3]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**[4]** правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
--https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:43:03.663

XWiki.XWikiComments[4]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Интерактив [5]**
--Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:45:05.342

XWiki.XWikiComments[5]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,6 +1,0 @@
--**История и игра**
--
--Компьютерные игры являются одной из драматических форм, а их интерактивность — это вопрос степени участия, но не формы. Поэтому, как и другие формы, компьютерная игра имеет пять ключевых элементов: стиль, фабула, герой, декорации и тема. Все хорошие игры должны обладать некоторым развлекательным потенциалом, и в большинстве их он основан на классических законах драмы.
--
--По сообщению сайта 3DNews, в 2011 году компьютерные игры были официально признаны правительством США и американским Национальным фондом искусств отдельным видом искусства, наряду с театром, кино и другими. После этого разработчики получили право, наравне с представителями кинематографа, музыки, живописи и литературы, рассчитывать на государственные гранты в размере от 10 до 200 тыс. долларов. Данная финансовая поддержка позволит независимым специалистам и компаниям значительно активней реализовать концептуальные проекты.
--

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-12-01 11:25:58.158