Изменения документа Вовлечение и погружение

Сводка

• Свойства страницы (1 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Содержимое

...	...	@@ -1,47 +1,18 @@
1		-{{info}}
2		-(% style="text-align:right" %)
3		-//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
4		-Сергей Гимельрейх
5		-{{/info}}
	1	+Итак, игрок способен вовлекаться и погружаться в игровой процесс. Это доставляет игроку удовольствие (в данный момент не важно, какова нейрофизиология этого процесса), отвлекает игрока, переключает на процесс освоения игрового контента.
6	6
7		-----
	3	+Вовлечение погружает игрока в игровой процесс, погружение заставляет игрока вовлекаться сильнее. Это разгоняющие друг друга процессы. Это и есть игра.
8	8
9		-(% class="box" style="width: 400px;" %)
10		-(((
11		-**Содержание**
	5	+В идеале состояние потока и эффект присутствия должны происходить с игроком одновременно, вовлекая его в своеобразную медитацию на игровом процессе.
12	12
13		-{{toc/}}
14		-)))
	7	+Эти целевые состояния — результат совместной деятельности разработчиков игры: дизайнеров уровней/механик/нарратива, художников, моделлеров, аниматоров, звуковиков и программистов. Да, именно программистов, на чьей стороне находятся такие мгновенно воспринимаемые игроками элементы, как отзывчивость управления и плавность, а также своевременность вывода анимаций и спецэффектов.
15	15
16		-----
	9	+Задача конкретно нарративных дизайнеров — контролировать и усиливать участие нарратива в вовлечении и погружении.
17	17
18		-(% class="box" style="width: 400px;" %)
19		-(((
20		-**интерактив + нарратив = геймплей**
21		-)))
	11	+Часто считается, что нарративные дизайнеры отвечают именно за погружение (эффект присутствия), а вовлечение (состояние потока) — вотчина дизайнеров механик и их баланса, но это не совсем так:
22	22
23		-----
	13	+* Если нарративщик построил проникновенную лирическую сцену общения главных героев, а потом задумал посередине нее QTE с переигровкой в случае проигрыша — погружение будет сорвано со стороны геймплея;
	14	+* Но если дизайнеры уровней и боевки собрали ураганную экшен-сцену, просчитанную до каждого выстрела, а нарративщик в нее запараллелил раскрывающий всю суть конфликта диалог главного героя с напарником — игрок постоянно будет отвлекаться на диалог (не дай бог — еще и на субтитры), и тут уже вовлечение будет сорвано со стороны нарратива.
24	24
25		-**Совет!**
	16	+Важно не воспринимать эти сущности как инструменты. Погружение и вовлечение — не самостоятельные явления, скорее результаты, а не способы. Они могут и не возникнуть. Игрок вполне может играть без вовлечения, как и зритель может смотреть фильм без погружения, при том что и игра, и фильм будут им очень нравиться. Более того, там, где один человек будет испытывать очень глубокое состояние потока — руки не оторвать от геймпада — другой будет вяло дергать стики и зевать.
26	26
27		-{{info}}
28		-23
29		-{{/info}}
30		-
31		-----
32		-
33		-(% class="box" style="width: 600px;" %)
34		-(((
35		-[[image:История.png]]
36		-)))
37		-
38		-----
39		-
40		-1. one
41		-1. two
42		-1. three
43		-(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
44		-1*. four
45		-1*. five
46		-1**. six
47		-1**. seven
	18	+Естественно, важно избежать незапланированного прерывания как вовлечения, так и погружения. Со стороны игрового нарратива прерывание обычно связано с так называемыми immersion breakers — их мы подробнее рассмотрим в следующих уроках.