Изменения документа Цели

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:44

От 57.1 до 58.1 От 84.1 до 85.1

От версии 58.1

отредактировано Анна
на 2024/12/13 22:55

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

К версии 84.1

отредактировано Анна
на 2024/12/29 15:40

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Необработанный
Обработанный

Сводка

Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
Объекты (0 изменено, 0 добавлено, 6 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

@@ -1,1 +1,1 @@
--Почему мы играем в компьютерные игры?
++Цели

Содержимое

@@ -1,113 +1,191 @@
--**^^[1]-[6]^^**
++**^^[1]-[10]^^**
--Тут все как в детективах — чтобы понять “кто?”, имеет смысл ответить на вопрос “почему?”
++Если очень утрировано взглянуть на игровой процесс (т. н. [[геймплей>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%BF%D0%BB%D0%B5%D0%B9]]), можно увидеть, что он состоит из следующих условных элементов: **^^[11]^^**
--На этот счет есть много теорий. **^^[7]^^**
++1. **Цели**, которые игра ставит перед игроком.
++(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
++1*. При этом цели являются **точками вовлечения** игрока в механики, фичи и непосредственно геймплей;
++1*. Конфликт (сложность) в достижении цели делает процесс достижения интересным, наличие поставленной проблемы и процесс ее преодоления создают геймплей.
++1. **Время**, которое требуется игроку для достижения той или иной цели.
++1. **Циклы**, которые формируются из временных промежутков (**таймингов**), требуемых игроку для достижения целей.
++(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
++1*. При этом каждый цикл не только заканчивается достижением цели, но и формирует новое целеполагание, которое заставляет игрока переходить в следующий игровой цикл.
--* Возможно, это просто эволюционно обусловленная, гормонально подкрепленная потребность в обучении  и упорядочивание хаоса;
--* Теория самодетерминации объясняет желание человека играть потребностями в автономии, компетентности и общении;
--* Раф Костер в свое время утверждал, что мы играем ради удовольствия (фана) от преодоления препятствий и победы над сложным противником, наслаждаемся адреналиновым всплеском при игре в хорроры и дофаминовым вознаграждением за решение хитрых задач. При мерно об этом же говорят 8 удовольствий Марка Лебланка и эвдемонизм;
--* Некоторые специалисты видят в игре способ усилить актуальную эмоцию или же поменять ее на какую-то другую;
--* Многие упрощают игровой процесс до терминов погружение, отвлечение, переключение, вовлечение и увлечение;
--* Эндрю Уилсон (Andrew Wilson), генеральный директор компании Electronic Arts, отмечает, что его компания разрабатывает игры с учетом основных мотивов геймеров — желания вдохновиться, сбежать от реальности, развиваться, соревноваться, выстраивать социальные связи и т. д.
--и т. д.
++И, конечно же, стоит помнить, что все вышеописанные элементы связываются между собой интерактивом — действиями игрока в рамках доступной ему игровой системы, а также нарративом — смыслом, который игрок вкладывает в свой интерактив.
--Можно попробовать объединить это в **единую мотивационную структуру**.
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
++**Содержание**
--Например, в детстве мы вместе с друзьями играли в лесу в «казаки-разбойники» — игру, которая содержит нацеленное на выживание эволюционно-обусловленное поведение («бей-беги», «прячься-ищи»). Организм, оценивая наше поведение, «подкидывал» нам позитивную подкрепляющую эмоцию — в детстве все новое, все впервые, каждый день еще уникален, поэтому эмоции и события запоминаются лучше. Испытанная тогда эмоция оказалась настолько яркой и запомнилась так сильно, что теперь используется нами либо для нивелирования негативных эмоций, либо для усиления уже испытываемых позитивных. Для возврата в «ту самую» эмоцию мы обращаемся к условиям, подарившим нам целевое переживание.
--В рамках примера — играем в шутеры, по возможности те, в которых можно бегать по лесу. А для кого-то ярчайшим впечатлением детства стало воспитание котенка или дочки-матери, или коллекционирование с отцом марок, или первый подаренный детский конструктор. Мы все «родом из детства» и ищем то самое невосполнимое состояние приятного изумления всю оставшуюся жизнь…
--Игры — это наши попытки вернуться в детство.
--Помимо вышесказанного, мы видим, что игры (все, не только видео-), художественные книги, фильмы и другие медиа намеренно сделаны так, чтобы пользователи концентрировались на их содержимом, незаметно для себя поглощая предлагаемый контент — все эти часы текста, видео и геймплея. Чем больше личного времени пользователь «закопал» в продукт — тем ближе он ему стал, тем сильнее он к нему привык и с ним сроднился. Думаю, эти процессы схожи с теми, которые мы переживаем в процессе формирования дружбы, любви и привязанности, как бы бездушно это ни звучало.
--Собственно, это и есть основная задача тех, кто производит любую развлекательную продукцию — понять, кому, какую, когда и как предоставить информацию, «влюбив» его в нее на максимальное время.
++{{toc/}}
++)))
++= Цели =
++----
++Один из важных критериев появления состояния потока — наличие четкой достижимой цели, а также соответствие между конкретными задачами и более абстрактными долгосрочными целями. Все хорошие игры, перед тем как вовлечь и погрузить в себя игрока, ставят перед ним цели, подменяя сложные жизненные задачи простыми (или не очень, это зависит от игры) задачами игры.
++Только что нашей целью были:
++* сложное задание
++* нудный отчет
++* решение конфликта с подчиненным
++* зарабатывание денег
++* поиск смысла жизни
--Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
++и вот уже наша цель (если совсем упрощать):
--(% class="box" style="width: 400px;" %)
--(((
--**Содержание**
++* вовремя нажимать на кнопки, пока на экране появляются красивые и веселые картинки.
--{{toc/}}
--)))
++И как бы плохо мы ни нажимали — можно будет нажимать снова и снова.
++Но все не так просто: современный человек, искушенный многообразием медийных соблазнов, не удовлетворится просто картинками и кнопками, ему подавай более глубокие и «нужные» цели.
--= Что такое история? =
++Именно здесь, в процессе постановки цели (//**целеполагании**//, см. дальше), нарратив начинает играть важнейшую роль. Ведь свойство нарратива — привнесение смысла, а наличие смысла — это уже в какой-то мере наличие цели.
------
++Нарратив — хороший способ объяснять игрокам смыслы целей, подтягивать игровые задачи к привычным игрокам категориям.
--**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
++Вот несколько определений термина [[цель>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B5%D0%BB%D1%8C]]:
--Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
++* идеальный или реальный предмет сознательного или бессознательного стремления субъекта;
++* конечный результат, на который преднамеренно направлен процесс;
++* «доведение возможности до ее полного завершения»;
++* осознанный образ предвосхищаемого результата.
++**Цель — это результат, которого хочет достичь игрок.**
--^^[4]^^
++Наш мозг заставляет нас постоянно искать цели, найдя — пытается их для нас оправдать, а достигнув — награждает нас за это. Мы получаем [[гормональное вознаграждение>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%B9%D1%80%D0%BE%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D1%82%D0%BE%D1%80]] при:
--(% class="box" style="width: 600px;" %)
--(((
--[[image:История.png||style="width: 100%"]]
--)))
++~1. Постановке целей;
++~1. В процессе их достижения;
++~1. В моменты их достижения;
++~1. При воспоминаниях о процессе и непосредственном моменте достижения целей, ведь наша фантазия и память позволяют нам возвращаться в ранее пережитые состояния.
--= Элементы истории =
++Для того чтобы поставить себе понятную и достижимую цель, мы используем процесс под названием [[целеполагание>>https://narratif.ru/bin/view/Goal_setting/]].
++= Цели в игре =
++
++**^^[12]-[13]^^**
++
  ----
--Таким образом, **история** — это: ^^[3]^^
++Проверяйте игру не только на наличие целей и их непротиворечивость, но и на их понятность. Например:
--== Действия реципиента ==
++* Игрок знает, куда ему нужно идти?
++* Понятно ли игроку, зачем ему туда идти?
++* Игроку действительно хочется туда идти или ему просто больше некуда идти?
++* Игрок знает, как туда идти?
++* Дойдя туда, игрок ощутит, что проделал путь не напрасно?
--* Т. е. действия участника событий (игрока)
--** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
++= Типы целей =
--== Подача и повествование ==
++----
--* Способ и особенности предоставления материала произведения;
++По **отношению к игроку** цели можно делить на:
--== Тема, (управляющая) идея, смысл ==
++* **Внутриигровые-(ингейм)-цели** (при этом относительно игрока это «внешние” цели) — цели, которые перед игроком ставят игра и разработчики: спаси принцессу, убей дракона, настрой экономику города;
++** Как правило, такие цели награждаются непосредственно в игре (опыт, катсцена, новая механика) и четко видны всем игрокам.
++* **Метацели** (при этом относительно игрока это «внутренние» цели) — цели, который для себя придумывает сам игрок: дойти до той горы, получить следующий уровень, построить красивый дом, набрать очков больше, чем приятель;
++** Подобные умеют ставить не все игроки, но, как ни странно, они **куда лучше мотивируют игрока что-то делать, ведь это он сам придумал себе цель**.
--* Основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
--** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
--*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
--** Что именно разработчик хочет сказать?
--*** //что любить — больно?//
--*** //что нужно дружить?//
--*** //что не нужно ненавидеть?//
++Но можно посмотреть на эту модель под другим углом, воспринимая всю предполагаемую игрой и разработчиками совокупность целей как генерализованную, из которой игрок в моменте выбирает те цели, которые ему больше по вкусу.
--== Сюжет и композиция ==
++Мне кажется, что нет особого смысла разделять цели на сюжетные и геймплейные, так как **сюжет в игре — это** и есть **геймплей, происходящий с игроком**.
--* Последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
--** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
--*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
++Однозначно можно разделять **цель игры**, **цели игрока** и **цели персонажа** (мы еще поговорим об этом позднее), но в идеале они должны накладываться друг на друга, сливаться. ~*~*~^~^[13]~^~^~*~*
--== Персонажи ==
--* Действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
++Что еще можно сказать о целях? **По длительности достижения** цели принято делить на:
--== Сеттинг и атмосфера ==
++* глобальную (финальную) цель игры
++* долгосрочные цели
++* среднесрочные цели
++* краткосрочные цели
++* микроцели
--* Место, время и условия.
++Конечно, подобное деление весьма условно, и реальная продолжительность достижения целей (и цикла, которым является их выполнение) зависит от общей продолжительности игры и средней продолжительности игровой сессии. В короткой или простой игре достижение долгосрочных целей может занимать минуты, тогда как в больших [[MMO>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BE%D0%BD%D0%BB%D0%B0%D0%B9%D0%BD-%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] — месяцы.
--{{info style="width: 400px;"}}
--Причем все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
++Пример:
--Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна __[[нарративу>>https://narratif.ru/bin/view/Main/Narrative_GD/Narrative/]]__**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив. ^^[5]^^**
++1. (цель игры) Убить дракона (чтобы спасти принцессу).
++11. (долгосрочная цель) Поднять характеристики и навыки.
++111. (среднесрочные цели) Получать новые уровни персонажа.
++1111. (краткосрочные цели) Выполнять задачи, дающие опыт.
++11111. (микроцели) Механики, составляющие задачи.
++11. (долгосрочная цель) Добыть крутой меч.
++111. (среднесрочная цель) Найти владельца меча.
++1111. (краткосрочная цель) Опрашивать NPC.
++11111. (микроцели) Выбор фраз в диалогах.
++11. (долгосрочная цель) Купить крутой доспех.
++111. (среднесрочная цель) Найти торговца.
++1111. (краткосрочная цель) Опрашивать NPC.
++111. (среднесрочная цель) Получить репутацию.
++1111. (краткосрочные цели) Убивать мобов.
++11111. (микроцели) Вовремя прожимать атаку и уклонение.
++111. (среднесрочная цель) Набрать нужную сумму.
++1111. (краткосрочные цели) Получать деньги различными способами.
++11. (долгосрочная цель) Скрафтить зелье Героизма.
++111. (среднесрочная цель) Узнать рецепт.
++1111. (краткосрочные цели) Опрашивать NPC.
++111. (среднесрочная цель) Найти ингредиенты для зелья.
++1111. (краткосрочные цели) Добыть ресурсы для крафта.
++11111. (микроцели) Получение единиц ресурсов.
--А **историю в игре создает игрок**.
--{{/info}}
++Надо заметить, что в примере выше довольно грубо свалены в кучу цели игры, цели персонажа и цели игрока. Но, для базового понимания принципов целеполагания этого достаточно.
--= Совет =
++= Типы целей =
  ----
--Компьютерные игры часто сравнивают с театром и кинематографом, но они куда ближе к реальной жизни, чем к театру или кино. Просто компьютерные игры — это утрированная, упрощенная реальность.
++По **отношению к игроку** цели можно делить на:
--Именно поэтому в играх срабатывают методы привычного нам контроля окружающих и управления ситуацией — интрига, усиление интереса, принуждение действию. Игры ведут переговоры с игроком, давят на него, убеждают, «заставляют».
++* **Внутриигровые-(ингейм)-цели** (при этом относительно игрока это «внешние” цели) — цели, которые перед игроком ставят игра и разработчики: спаси принцессу, убей дракона, настрой экономику города;
++** Как правило, такие цели награждаются непосредственно в игре (опыт, катсцена, новая механика) и четко видны всем игрокам.
++* **Метацели** (при этом относительно игрока это «внутренние» цели) — цели, который для себя придумывает сам игрок: дойти до той горы, получить следующий уровень, построить красивый дом, набрать очков больше, чем приятель;
++** Подобные умеют ставить не все игроки, но, как ни странно, они **куда лучше мотивируют игрока что-то делать, ведь это он сам придумал себе цель**.
--Настольные (карточные, стратегические, ролевые и т. д.) игры, а также [[ролевые игры живого действия>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B_%D0%B6%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%B3%D0%BE_%D0%B4%D0%B5%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D1%8F]] — вот что можно с некоторым достаточно высоким приближением рассматривать как основные референсы компьютерных игр.
++Но можно посмотреть на эту модель под другим углом, воспринимая всю предполагаемую игрой и разработчиками совокупность целей как генерализованную, из которой игрок в моменте выбирает те цели, которые ему больше по вкусу.
--Однако в тех же [[настольных ролевых играх>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] [[мастер игры>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B5%D1%80_(%D1%80%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B)]] обладает условно безграничной властью над игровыми событиями и их участниками. А значит, течение настольной ролевой игры может быть в любой момент легко скорректировано в сторону оптимального интереса, наилучшего геймплея. В компьютерной ролевой игре такой свободы пока ни у кого нет.
++Мне кажется, что нет особого смысла разделять цели на сюжетные и геймплейные, так как **сюжет в игре — это** и есть **геймплей, происходящий с игроком**.
--Кстати, если уж стараться поддерживать мысль, что ААА игры — это кино-блокбастеры, тогда инди-игры — это не фильмы, это подкасты и [[видеоблоги>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B3]].
++Однозначно можно разделять **цель игры**, **цели игрока** и **цели персонажа** (мы еще поговорим об этом позднее), но в идеале они должны накладываться друг на друга, сливаться. ~*~*~^~^[13]~^~^~*~*
++
++
++Что еще можно сказать о целях? **По длительности достижения** цели принято делить на:
++
++* глобальную (финальную) цель игры
++* долгосрочные цели
++* среднесрочные цели
++* краткосрочные цели
++* микроцели
++
++Конечно, подобное деление весьма условно, и реальная продолжительность достижения целей (и цикла, которым является их выполнение) зависит от общей продолжительности игры и средней продолжительности игровой сессии. В короткой или простой игре достижение долгосрочных целей может занимать минуты, тогда как в больших [[MMO>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%8F_%D0%BC%D0%BD%D0%BE%D0%B3%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%B7%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%8F_%D0%BE%D0%BD%D0%BB%D0%B0%D0%B9%D0%BD-%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]] — месяцы.
++
++Пример:
++
++1. (цель игры) Убить дракона (чтобы спасти принцессу).
++11. (долгосрочная цель) Поднять характеристики и навыки.
++111. (среднесрочные цели) Получать новые уровни персонажа.
++1111. (краткосрочные цели) Выполнять задачи, дающие опыт.
++11111. (микроцели) Механики, составляющие задачи.
++11. (долгосрочная цель) Добыть крутой меч.
++111. (среднесрочная цель) Найти владельца меча.
++1111. (краткосрочная цель) Опрашивать NPC.
++11111. (микроцели) Выбор фраз в диалогах.
++11. (долгосрочная цель) Купить крутой доспех.
++111. (среднесрочная цель) Найти торговца.
++1111. (краткосрочная цель) Опрашивать NPC.
++111. (среднесрочная цель) Получить репутацию.
++1111. (краткосрочные цели) Убивать мобов.
++11111. (микроцели) Вовремя прожимать атаку и уклонение.
++111. (среднесрочная цель) Набрать нужную сумму.
++1111. (краткосрочные цели) Получать деньги различными способами.
++11. (долгосрочная цель) Скрафтить зелье Героизма.
++111. (среднесрочная цель) Узнать рецепт.
++1111. (краткосрочные цели) Опрашивать NPC.
++111. (среднесрочная цель) Найти ингредиенты для зелья.
++1111. (краткосрочные цели) Добыть ресурсы для крафта.
++11111. (микроцели) Получение единиц ресурсов.
++
++Надо заметить, что в примере выше довольно грубо свалены в кучу цели игры, цели персонажа и цели игрока. Но, для базового понимания принципов целеполагания этого достаточно.

XWiki.XWikiComments[0]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,5 +1,0 @@
--**История [1]**
--Медиа -> медиум -> реципиент
--
--Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
--но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:37:19.890

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-История [2] - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:42:55.4

XWiki.XWikiComments[2]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Таким образом, история — это: [3]**
--сводить с 15 уроком

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:42:23.444

XWiki.XWikiComments[3]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**[4]** правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
--https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:43:03.663

XWiki.XWikiComments[4]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Интерактив [5]**
--Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:45:05.342

XWiki.XWikiComments[5]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,6 +1,0 @@
--**История и игра**
--
--Компьютерные игры являются одной из драматических форм, а их интерактивность — это вопрос степени участия, но не формы. Поэтому, как и другие формы, компьютерная игра имеет пять ключевых элементов: стиль, фабула, герой, декорации и тема. Все хорошие игры должны обладать некоторым развлекательным потенциалом, и в большинстве их он основан на классических законах драмы.
--
--По сообщению сайта 3DNews, в 2011 году компьютерные игры были официально признаны правительством США и американским Национальным фондом искусств отдельным видом искусства, наряду с театром, кино и другими. После этого разработчики получили право, наравне с представителями кинематографа, музыки, живописи и литературы, рассчитывать на государственные гранты в размере от 10 до 200 тыс. долларов. Данная финансовая поддержка позволит независимым специалистам и компаниям значительно активней реализовать концептуальные проекты.
--

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-12-01 11:25:58.158