Версия 62.1 от Анна на 2024/12/04 13:21

Скрыть последних авторов
Анна 50.1 1 {{info}}
Анна 13.1 2 (% style="text-align:right %)
3 Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.
4 Сергей Гимельрейх
Анна 15.1 5 {{/info}}
Анна 57.1 6
Анна 59.1 7
Анна 7.1 8 (% class="box" style="width: 400px;" %)
Анна 1.1 9 (((
Анна 4.3 10 **Содержание**
11
Анна 7.1 12 {{toc/}}
Анна 1.1 13 )))
14
Анна 13.1 15 = Что такое геймплей? =
Анна 7.1 16
Анна 4.3 17 ----
Анна 1.1 18
Анна 17.1 19 Рассматривая игру через призму игровых механик, можно сказать, что интерактивность — это и есть тот самый **процесс взаимодействия с игрой через интерфейс**.
Анна 13.1 20
Анна 17.1 21 Когда мы нажимаем на клавиши, водим мышкой по столу или пальцем по экрану, реагируем на экранные события через игровые контроллеры, а события отвечают на наши действия - возникает **интерактивное взаимодействие**. Если мы перестали реагировать или на экране нет реакции на наши действия — интерактив исчезает. Но получается, что исчезает не только интерактив, исчезает еще и **геймплей**.
Анна 13.1 22
Анна 16.1 23 Что же отличает геймплей от интерактива? Что есть такого в геймплее, что он выходит за рамки базовой моторной деятельности игрока?
Анна 4.4 24
Анна 17.1 25 Геймплей — это **игровой процесс — процесс взаимодействия игрока с игрой**, основное **происходящее с игроком «событие», формируемое интерактивным взаимодействием через интерфейс и игровые механики**. [3]
Анна 4.4 26
Анна 16.1 27
28
Анна 9.3 29 {{info style="width: 400px;"}}
30
Анна 17.1 31 В Until Dawn есть отличный момент, когда персонаж игрока прячется от преследователя. Поскольку игра использует геймпад консоли PS4, а в нем есть гироскоп, от игрока требуется замереть и какое-то время не двигать геймпадом — любое покачивание контроллером заставит персонажа дернуться и выдаст его преследователю.
Анна 9.3 32
Анна 17.1 33 **Это прекрасный пример совместного использования сложного интерфейса и простого нарратива для получения реалистичного геймплея.**
34
Анна 5.5 35 {{/info}}
Анна 9.3 36
Анна 18.1 37 Если вы думаете, что геймплей есть только в компьютерных играх — это не так. Бросок кубиков в настольных (ролевых, стратегических, карточных и т. д.) играх — это тоже построенный вокруг игровой механики геймплей, в широком смысле аналогичный стрельбе в [[шутере>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%83%D1%82%D0%B5%D1%80]] или управлению машиной в [[автосимуляторе>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%BE%D0%BD%D0%BE%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0]]. Подсчет очков урона, последовательность применения игровых правил — это все тоже генераторы геймплея. И, например, использование игровой системы, построенной на [[дайспуле>>https://rpg.fandom.com/ru/wiki/%D0%94%D0%B0%D0%B9%D1%81%D0%BF%D1%83%D0%BB]] со «взрывами» (переброска критических успехов), — это хороший пример игровой механики, мгновенно и просто генерирующий высокоэмоциональный игровой опыт. Игрок хочет получить высокое значение на кубиках, тратит время на подсчет результата и эмоционально реагирует на него.
Анна 9.3 38
Анна 18.1 39 Но где же все-таки находится этот «геймплей»?
40
41 Можно сказать, что игры по умолчанию [[интертекстуальны>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%98%D0%BD%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BA%D1%81%D1%82]] — т. е. являют собой постоянный диалог игрока с игрой, хотя в данном случае мы используем термин недостаточно строго. Получается, что до определенной степени геймплей происходит в голове игрока… совсем как нарратив. Довольно интересное совпадение…
42
43 = Интерактив + нарратив =
44
45 ----
46
47 Давайте посмотрим на определение из Википедии:
48
49 {{info style="width: 400px;"}}
50
Анна 19.1 51 [[Игровой процесс, или геймпле́й (англ. gameplay)>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%BF%D0%BB%D0%B5%D0%B9]] — компонент игры, отвечающий за интерактивное взаимодействие игры и игрока. Геймплей описывает, как игрок **взаимодействует с игровым миром**, как игровой мир реагирует на действия игрока и как определяется набор действий, который предлагает игроку игра.
Анна 18.1 52
53 Геймплей определенно не относится к таким компонентам игры, как графика и звуковое сопровождение. Он представляет собой паттерн взаимодействия игрока с игрой на основании ее правил, определяет связь между игроком и игрой, предлагаемый игровой **вызов и способы его преодоления**, **сюжет как участие в нем игрока**.
54
55 {{/info}}
56
Анна 20.1 57 Видите все эти «взаимодействует с игровым миром», «вызов и способы его преодоления», «сюжет и участие в нем игрока»?
Анна 18.1 58
Анна 20.1 59 А теперь посмотрите на эту картинку:
Анна 18.1 60
Анна 43.1 61
62 (% class="box" style="width: 600px;" %)
Анна 28.1 63 (((
Анна 30.1 64 [[image:Интерактив.png||style="width: 100%"]]
Анна 28.1 65 )))
66
Анна 39.1 67 Мне кажется, именно **объединение интерактива с нарративом** и **порождает геймплей**.
Анна 28.1 68
Анна 39.1 69 Получается этакий **интерактивный нарратив**, ну или **нарративный интерактив**.
Анна 28.1 70
Анна 39.1 71 Из этого можно сделать следующий вывод: играть в игру, не формируя при этом нарратив, фактически невозможно. Сам геймплей и есть результат того, что мы (игроки) навязываем нашим игровым действиям (интерактиву) некоторую нарративную составляющую. **Геймплей — это момент, когда совершаемые действия обретают для игрока смысл.**
72
73 Без нарратива геймплея не будет, это будут просто бессмысленные механические действия. Чем больше осмысленного в вашем, казалось бы, бессмысленном действии — тем больше в нем игры. Вы подкидываете в руке монетки и ощущаете, как они приземляются на ладонь — это забавно, в этом есть интерес. Вы начинаете подкидывать их выше, и вам уже приходится прилагать некоторое усилие, чтобы их поймать. И вот вы подкидываете всю горсть высоко и успеваете схватить только часть, остальные звонко раскатываются по полу — вы недовольны, это была неудача. Вы подбираете монеты и снова подкидываете их, на этот раз не поймав всего одну — ого, да вы набираетесь опыта. Еще попытка — и теперь все монетки у вас в ладони, а вы радуетесь победе.
74
75 Возвращаемся к
76
Анна 60.1 77 (% class="box" style="width: 400px;" %)
78 (((
Анна 39.1 79 **интерактив + нарратив = геймплей**
Анна 60.1 80 )))
Анна 39.1 81
Анна 61.1 82 Конечно, эта модель куда сложнее[4]:
Анна 62.1 83
Анна 61.1 84 * **Инструменты** формируют **игровые механики**;
85 * Участие игрока в механиках создает **интерактив** и **нарратив**;
86 * Участие игрока в интерактиве и нарративе рождает **геймплей**;
87 * Геймплей дает **опыт**, а через опыт игрок получает **эмоции**.
Анна 39.1 88
Анна 61.1 89 Мое собственное определение геймплея звучит так:
Анна 39.1 90
Анна 61.1 91 {{info}}
Анна 62.1 92 **Геймплей (игровой процесс)** — процесс участия игрока в в интерактивном и нарративном взаимодействии, результатом которого являются опыт и эмоции
Анна 61.1 93 {{/info}}
Анна 39.1 94
Анна 62.1 95 Некоторые разработчики считают, что реальный нарратив находится только в метагейме. Что ключевые (основные, core) механики, такие, например, как стрельба в [[шутерах>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%83%D1%82%D0%B5%D1%80]], никак не влияют на историю в игре. Но в [[квестах и адвенчурах>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82]] сами кор-механики (поиск, изучение и применение предметов, диалоги) как раз и порождают основной нарратив, а в играх жанра хоррор ключевой, «несюжетный» нарратив идет через сцены интенсивного экшена и его противоположностей — прятанья от преследователей, напряженного ожидания.
Анна 39.1 96
Анна 62.1 97 А как перестрелки могут НЕ влиять на историю, если именно победами в сражениях история и продвигается? И ведь есть еще очень сюжетные, «очень нарративные» игры, где в зависимости от того, проиграл ты в перестрелке или выиграл, меняется часть сюжета. Пример — [[Until Dawn>>https://en.wikipedia.org/wiki/Until_Dawn]] или [[Detroit: Become Human>>https://en.wikipedia.org/wiki/Detroit:_Become_Human]].
Анна 39.1 98
Анна 62.1 99 В каждой хорошей игровой перестрелке есть свой нарратив, построенный вокруг точек спавна врагов, предлагающего укрытия левел-дизайна, появления подкреплений, моментов, когда у игрока кончаются патроны. В каждой хорошо поставленной сцене сражения должен быть свой мини-сюжет: экспозиция, завязка и развязка, обманы, внезапные спасения, превозмогание.
Анна 39.1 100
Анна 62.1 101 По сути, мы не можем отделить нарратив от геймплея и не должны говорить о нарративных механиках отдельно от механик игровых (хотя, наверное, на определенном уровне абстракции такое разделение допустимо).
Анна 39.1 102
Анна 62.1 103 = Мануальный и ментальный геймплей =
Анна 61.1 104
Анна 62.1 105 ----
Анна 61.1 106
Анна 62.1 107 Геймплей, как и механики, как и инструменты, как и игры вообще — малоизученный зверь. Например, разделяют **мануальный** и **ментальный геймплей**.
108 Говоря о мануальном геймплее, обычно имеют в виду прямое использование контроллеров в процессе игры — нажимание на кнопки, вождение мышкой по столу и кручение стика [[геймпада>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%BF%D0%B0%D0%B4]].
109
110 Ну а ментальный геймплей — это, соответственно, тот момент, когда мы не трогаем управление, однако разгадываем загадки, решаем пазлы, изучаем карту местности, обдумываем выборы в диалогах и т. д.
111
112 Однако, как мне кажется, в реальности эти вещи настолько сильно связаны, что подобное разделение обладает довольно высокой условностью.
113
114 К тому же не стоит забывать, про нарративную часть геймплея (страшный монстр — нужно стрелять), как управляющую интерактивными частями механик, так и следующим из них (умею летать — значит, супергерой).