Изменения документа Геймплей

Сводка

• Свойства страницы (1 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Содержимое

...	...	@@ -1,10 +1,13 @@
1		-{{info}}
	1	+{{info style="width: 400px;"}}
	2	+
2	2	(% style="text-align:right %)
3	3	Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.
4	4	Сергей Гимельрейх
	6	+
5	5	{{/info}}
6	6
7	7
	10	+
8	8	(% class="box" style="width: 400px;" %)
9	9	(((
10	10	**Содержание**
...	...	@@ -12,6 +12,7 @@
12	12	{{toc/}}
13	13	)))
14	14
	18	+
15	15	= Что такое геймплей? =
16	16
17	17	----
...	...	@@ -58,57 +58,18 @@
58	58
59	59	А теперь посмотрите на эту картинку:
60	60
61		-
62		-(% class="box" style="width: 600px;" %)
	65	+(% class="col-xs-12 col-sm-8 col-lg-6 col-xl-2" %)
63	63	(((
	67	+(% class="box" %)
	68	+(((
64	64	[[image:Интерактив.png||style="width: 100%"]]
65		-)))
66	66
67		-Мне кажется, именно **объединение интерактива с нарративом** и **порождает геймплей**.
68		-
69		-Получается этакий **интерактивный нарратив**, ну или **нарративный интерактив**.
70		-
71		-Из этого можно сделать следующий вывод: играть в игру, не формируя при этом нарратив, фактически невозможно. Сам геймплей и есть результат того, что мы (игроки) навязываем нашим игровым действиям (интерактиву) некоторую нарративную составляющую. **Геймплей — это момент, когда совершаемые действия обретают для игрока смысл.**
72		-
73		-Без нарратива геймплея не будет, это будут просто бессмысленные механические действия. Чем больше осмысленного в вашем, казалось бы, бессмысленном действии — тем больше в нем игры. Вы подкидываете в руке монетки и ощущаете, как они приземляются на ладонь — это забавно, в этом есть интерес. Вы начинаете подкидывать их выше, и вам уже приходится прилагать некоторое усилие, чтобы их поймать. И вот вы подкидываете всю горсть высоко и успеваете схватить только часть, остальные звонко раскатываются по полу — вы недовольны, это была неудача. Вы подбираете монеты и снова подкидываете их, на этот раз не поймав всего одну — ого, да вы набираетесь опыта. Еще попытка — и теперь все монетки у вас в ладони, а вы радуетесь победе.
74		-
75		-Возвращаемся к
76		-
77		-(% class="box" style="width: 400px;" %)
78		-(((
79		-**интерактив + нарратив = геймплей**
	71	+|Геймплей + нарратив
80	80	)))
	73	+)))
81	81
82		-Конечно, эта модель куда сложнее[4]:
83	83
84		-* **Инструменты** формируют **игровые механики**;
85		-* Участие игрока в механиках создает **интерактив** и **нарратив**;
86		-* Участие игрока в интерактиве и нарративе рождает **геймплей**;
87		-* Геймплей дает **опыт**, а через опыт игрок получает **эмоции**.
88	88
89		-Мое собственное определение геймплея звучит так:
90		-
91		-{{info}}
92		-**Геймплей (игровой процесс)** — процесс участия игрока в в интерактивном и нарративном взаимодействии, результатом которого являются опыт и эмоции
93		-{{/info}}
94		-
95		-Некоторые разработчики считают, что реальный нарратив находится только в метагейме. Что ключевые (основные, core) механики, такие, например, как стрельба в [[шутерах>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%83%D1%82%D0%B5%D1%80]], никак не влияют на историю в игре. Но в [[квестах и адвенчурах>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B2%D0%B5%D1%81%D1%82]] сами кор-механики (поиск, изучение и применение предметов, диалоги) как раз и порождают основной нарратив, а в играх жанра хоррор ключевой, «несюжетный» нарратив идет через сцены интенсивного экшена и его противоположностей — прятанья от преследователей, напряженного ожидания.
96		-
97		-А как перестрелки могут НЕ влиять на историю, если именно победами в сражениях история и продвигается? И ведь есть еще очень сюжетные, «очень нарративные» игры, где в зависимости от того, проиграл ты в перестрелке или выиграл, меняется часть сюжета. Пример — [[Until Dawn>>https://en.wikipedia.org/wiki/Until_Dawn]] или [[Detroit: Become Human>>https://en.wikipedia.org/wiki/Detroit:_Become_Human]].
98		-
99		-В каждой хорошей игровой перестрелке есть свой нарратив, построенный вокруг точек спавна врагов, предлагающего укрытия левел-дизайна, появления подкреплений, моментов, когда у игрока кончаются патроны. В каждой хорошо поставленной сцене сражения должен быть свой мини-сюжет: экспозиция, завязка и развязка, обманы, внезапные спасения, превозмогание.
100		-
101		-По сути, мы не можем отделить нарратив от геймплея и не должны говорить о нарративных механиках отдельно от механик игровых (хотя, наверное, на определенном уровне абстракции такое разделение допустимо).
102		-
103		-= Мануальный и ментальный геймплей =
104		-
105		-----
106		-
107		-Геймплей, как и механики, как и инструменты, как и игры вообще — малоизученный зверь. Например, разделяют **мануальный** и **ментальный геймплей**.
108		-Говоря о мануальном геймплее, обычно имеют в виду прямое использование контроллеров в процессе игры — нажимание на кнопки, вождение мышкой по столу и кручение стика [[геймпада>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B5%D0%B9%D0%BC%D0%BF%D0%B0%D0%B4]].
109		-
110		-Ну а ментальный геймплей — это, соответственно, тот момент, когда мы не трогаем управление, однако разгадываем загадки, решаем пазлы, изучаем карту местности, обдумываем выборы в диалогах и т. д.
111		-
112		-Однако, как мне кажется, в реальности эти вещи настолько сильно связаны, что подобное разделение обладает довольно высокой условностью.
113		-
114		-К тому же не стоит забывать, про нарративную часть геймплея (страшный монстр — нужно стрелять), как управляющую интерактивными частями механик, так и следующим из них (умею летать — значит, супергерой).
	77	+|=Title 1|=Title 2
	78	+|Word 1|Word 2
	79	+~)~)~)