Скрыть последних авторов
| author | version | line-number | content |
|---|---|---|---|
 |
87.1 | 1 | **^^[1] - [9]^^** |
| 2 | |||
| 3 | = Что такое эмоции? = | ||
| 4 | |||
| 5 | ---- | ||
| 6 | |||
| |
86.1 | 7 | {{info}} |
| 8 | (% style="text-align:right" %) | ||
| 9 | //Эмоции — результат метаболизма души.// | ||
| |
87.1 | 10 | __[[Jujutsu Kaisen>>https://en.wikipedia.org/wiki/Jujutsu_Kaisen]]__ |
| |
86.1 | 11 | {{/info}} |
| 12 | |||
| |
87.1 | 13 | [[Эмоции>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%AD%D0%BC%D0%BE%D1%86%D0%B8%D1%8F]] (от лат. emoveo — «потрясаю, волную») — э**то система информирования о текущей обстановке как их носителя, так и окружающих**, элемент [[цикла восприятия>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D1%86%D0%B5%D0%BF%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D1%86%D0%B8%D0%BA%D0%BB]] и/или [[стимул — реакции>>http://cyclowiki.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B8%D0%BC%D1%83%D0%BB-%D1%80%D0%B5%D0%B0%D0%BA%D1%86%D0%B8%D1%8F]] (и т. д., есть много концепций), [[процесс и результат в одном флаконе>>https://psychiatr.ru/education/slide/371]]. |
| |
86.1 | 14 | |
| |
87.1 | 15 | Позитивные эмоции — это вознаграждение за первичное эволюционное поведение в рамках базовых механик («бежал — догнал», «целился — попал», «прогнозировал — угадал», «надеялся — получил»). Когда мы участвуем в этих механиках, мы получаем позитивные эмоции. |
| |
86.1 | 16 | |
| |
87.1 | 17 | В какой-то мере эмоции и наши действия — это «курица и яйцо». Наши действия вызывают эмоции, но эмоции контролируют наши действия. Эмоции все делают ярче, сильнее погружают игрока в события игры, но именно события игры и вызывают в игроке те бурные эмоции, которыми славятся любители игр (не только компьютерных игр, а вообще всех). |
| 18 | |||
| 19 | **Возможно, эмоции — это то главное, ради чего мы играем**. А возможно, и то, из-за чего мы живем. | ||
| 20 | |||
| 21 | Нарратив — хороший инструмент как для усиления эмоций, так и для снижения их интенсивности: даже самую драматичную сцену можно резко «выключить» юмором или нелепостью. **^^[10]^^** | ||
| 22 | |||
| 23 | При этом не полагайтесь только на удивление и эмоции, вызванные победой или поражением, но старайтесь вызвать весь спектр эмоциональных реакций. Хорошие хорроры ставят своей целью не только напугать аудиторию, но и дать ей почувствовать облегчение избавления от опасности. | ||
| 24 | |||
| 25 | Также нужно помнить, что эмоции «тратятся», и как тяжело длительное время испытывать одну и ту же эмоцию, так тяжело и длительное время без перерыва испытывать интенсивные эмоции вообще. Не забывайте давать игрокам отдых от интенсивных переживаний. Подробнее об этом можно прочесть в главе «[[Кривые интереса>>https://it.wikireading.ru/hq6mH0RMjQ]]» у того же Джесси Шелла, хотя он и смотрит на вопрос с точки зрения опыта, а не непосредственных эмоций. **^^[11]^^** | ||
| 26 | |||
| |
90.1 | 27 | = Эмоции в игре = |
| |
87.1 | 28 | |
| |
90.1 | 29 | **^^[12]^^** |
| 30 | |||
| |
88.1 | 31 | ---- |
| |
87.1 | 32 | |
| |
88.1 | 33 | Чем ярче эмоция, которую вы даете игроку — тем проще проконтролировать момент её получения и последующие действия игрока. |
| |
87.1 | 34 | |
| |
88.1 | 35 | Заставляйте игрока реагировать на события игры действием, ведь игровые механики — это основные источники эмоций игрока. Взгляните на процесс получения эмоций от лица игрока: |
| |
87.1 | 36 | |
| |
89.1 | 37 | 1. Какие эмоции могут быть востребованы у вашей аудитории? |
| 38 | 1. Как и с помощью каких механик (игровых систем) ваша игра работает с эмоциями игрока? | ||
| 39 | 1. Какие эмоции вы хотите вызвать у игрока в вашей игре? | ||
| 40 | 1. Какими действиями можно вызвать целевые (для вас) и желаемые (для игрока) эмоции? | ||
| 41 | 1. Вызывают ли механики вашей игры у игроков желаемые эмоции? | ||
| |
87.1 | 42 | |
| |
89.1 | 43 | И, как ни странно, вы сразу поймете, все ли у вас хорошо с **ключевыми механиками**. |
| |
87.1 | 44 | |
| |
89.1 | 45 | **Персонаж — один из самых простых способов транслировать сложные эмоции игроку.** Персонаж и игрок должны “чувствовать” одновременно, идеальной можно считать ситуацию, в которой игрок разделяет переживания персонажа. Но это совсем не значит, что в играх без персонажа игрок не будет испытывать эмоции. **^^[13]^^** |
| |
87.1 | 46 | |
| |
90.2 | 47 | = Советы = |
| |
87.1 | 48 | |
| |
90.2 | 49 | **^^[14]-[16]^^** |
| |
87.1 | 50 | |
| |
72.1 | 51 | ---- |
| |
70.1 | 52 | |
| |
63.1 | 53 | **Совет!** |
| |
57.1 | 54 | |
| |
63.1 | 55 | {{info}} |
| |
91.1 | 56 | Вот здесь можно прочесть краткий конспект книги Hamlet's Hit Points, написанной гейм-дизайнером Robin Laws и рассказывающей о построении сюжетов через эмоциональные ритмы. |
| 57 | {{/info}} | ||
| 58 | |||
| 59 | **Усиление эмоций** | ||
| 60 | |||
| 61 | {{info}} | ||
| 62 | После того, как вы наметили эмоции, которые хотите донести до игрока, подумайте, как их можно максимально усилить: история не должна отставать. Не жадничайте на эмоции для игрока, «роняйте самолеты». Вспомните наиболее впечатляющие начала компьютерных игр, в них всегда было очень много эмоций, поданных через историю. | ||
| 63 | {{/info}} | ||
| 64 | |||
| 65 | = Советы = | ||
| 66 | |||
| 67 | **^^[14]-[16]^^** | ||
| 68 | |||
| 69 | ---- | ||
| 70 | |||
| 71 | **Совет!** | ||
| 72 | |||
| 73 | {{info}} | ||
| |
73.1 | 74 | 23 |
| |
72.1 | 75 | {{/info}} |