Изменения документа Поддержка когерентности

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:31

От 53.1 до 54.1 От 97.1 до 98.1

От версии 54.1

отредактировано Анна
на 2024/12/01 12:55

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

К версии 97.1

отредактировано Анна
на 2025/02/05 17:14

Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев

Необработанный
Обработанный

Сводка

Свойства страницы (3 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)
Объекты (0 изменено, 0 добавлено, 5 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

@@ -1,1 +1,1 @@
--История
++Поддержка когерентности

Родительский документ

@@ -1,1 +1,1 @@
--Main.Narrative_GD.WebHome
++Main.WebHome

Содержимое

@@ -1,73 +1,159 @@
--^^[1][2]^^
--Любая **игра** — это всегда **история**, история конкретного игрока.
++**^^[1]-[2]^^**
  (% class="box" style="width: 400px;" %)
  (((
++**Это третья статья про когерентность:**
++
++[[__Когерентность__>>https://narratif.ru/bin/view/Coherence/]]
++[[__Нарушения когерентности__>>https://narratif.ru/bin/view/Coherence_disorders/]]
++__Поддержка когерентности__
++)))
++
++
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
  **Содержание**
  {{toc/}}
  )))
++Принципы и способы поддержки когерентности очень сильно зависят от жанра и игровых механик проекта, от вашей истории, даже от технических решений в процессе разработки.
--= Что такое история? =
++В большинстве случаев достаточно не обманывать игрока в его ожиданиях и следовать привычным канонам жанра. Ну а для этого:
++
++= Играйте в игры =
++
  ----
--**История** — это совокупность фактов в хронологическом порядке, которые предполагают причинно-следственную связь (Кроуфорд, 1982).
++Это звучит банально, об этом странно говорить, но вы должны разбираться в играх. Вы должны знать все жанры, на всех платформах. Даже если вы убежденный игрок в [[__Match3__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D0%B2_%D1%80%D1%8F%D0%B4]] на [[__iOS__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/IOS]] — вы **обязаны** играть в стратегии на [[__PC__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D1%8C%D1%8E%D1%82%D0%B5%D1%80]], в [[__Third-Person Action__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D1%83%D1%82%D0%B5%D1%80_%D0%BE%D1%82_%D1%82%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%8C%D0%B5%D0%B3%D0%BE_%D0%BB%D0%B8%D1%86%D0%B0]] на консолях, в настолки с кубиками на столе. Даже если [[__Dark Souls__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Souls_(%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80)]] — ваша любимая игра, вы должны поставить на телефон все эти ужасные мобилки с [[__f2p__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Free-to-play]] и [[__гачей__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B0%D1%82%D1%8F-%D0%B8%D0%B3%D1%80%D1%8B]] и поиграть несколько десятков часов в основные тайтлы.
--Но в современном нарративном дизайне и игровой разработке **к истории принято относить любую информацию, переданную в художественной форме**.
++Иначе вы не будете развиваться. Иначе вы рискуете в любой момент упустить что-то новое, что появилось в другом жанре или на другой платформе, но отлично подойдет вашему проекту.
++Казалось бы, что может такого появиться на [[__PC__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%BA%D0%BE%D0%BC%D0%BF%D1%8C%D1%8E%D1%82%D0%B5%D1%80]], что можно будет использовать в мобильной игре?
--^^[4]^^
++Но** жанры — это не более чем маркетинговый инструмент**. Часто это даже не набор механик, а просто ярлык, размещающий товар на определенной полке магазина.
--(% class="box" style="width: 600px;" %)
--(((
--[[image:История.png||style="width: 100%"]]
--)))
++Жанры ориентированы на пользователя, но вы — **разработчик**.
--= Элементы истории =
++Механики мигрируют из жанра в жанр, и вместе с ними мигрирует заключенный в них нарратив. Мы уже говорили, что hidden object в своей основе — это тот же самый шутер, только очень медленный и с меньшим наказанием за промахи. Если бы разработчики пространственных головоломок не играли в шутеры, они бы не придумали [[__Portal__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Portal]] — шутер, в котором нужно стрелять не во врагов, а в стены.
++= Декомпозируйте геймплей =
++
  ----
--Таким образом, **история** — это: ^^[3]^^
++Забудьте про историю и посмотрите на игру. Что нам рассказывают механики, какой они диктуют нарратив?
--== Действия реципиента ==
++Есть старая шутка про «Тетрис», мол, его смысл в том, что ошибки накапливаются, а достижения исчезают. Это можно считать глобальной темой «Тетриса», его метапосылом, но и сам процесс укладки фигур в стакан может породить сюжет:
--* Т. е. действия участника событий (игрока)
--** Обычно, к истории относят и самого участника событий; при этом игрока и персонажа, которым игрок управляет, принято различать.
++//...Спросите кого-нибудь о напряженном матче в какой-нибудь Tetris. «Я пытался побить рекорд своего друга. Я отлично начал, но ближе к концу игры так и не дождался палки. Я был близок, мне всего-то было нужно закрыть пару рядов, и вот наконец-то палка пришла! Я разбил все ряды подчистую, и, уже побив рекорд друга, все продолжал и продолжал набирать очки».//
--== Подача и повествование ==
++//Это настоящая история. Возможно, она звучит не так интересно, будучи переведенной в слова, но в разуме игрока это полноценное переживание с реальным конфликтом, кульминацией и развязкой. Игрок глубоко его прочувствовал, т. к. происходило это с ним самим.//
--* Способ и особенности предоставления материала произведения;
++(% style="text-align:right" %)
++[[__Terence «Lifeformed» Lee__>>https://www.progamer.ru/dev/designing-game-narrative.htm]]
--== Тема, (управляющая) идея, смысл ==
++Если вас очень смущает сам факт наличия нарратива в «Тетрисе», смотрите на это так:
--* Основные мысли игры, **посыл** (premise), на котором разработчики делают акцент:
--** О чем разработчик хочет поговорить в своей игре?
--*** //о любви, о дружбе, о ненависти?//
--** Что именно разработчик хочет сказать?
--*** //что любить — больно?//
--*** //что нужно дружить?//
--*** //что не нужно ненавидеть?//
++* **В «Тетрисе» есть нарратив**, который привносят в него игровые механики, пропущенные через сознание игрока;
++* **В «Тетрисе» нет нарративного дизайна**. Ну просто по той причине, что никто им специально не занимался.
--== Сюжет и композиция ==
++Любая механика становится нарративной, если участвует в создании истории. В конце концов, текст — это не более чем связная последовательность символов, а драматические моральные решения в играх — выборы подсвечивающихся пунктов в диалоговом окне.
--* Последовательность событий, выстроенных по определенным правилам:
--** Не путайте сюжет персонажа и сюжет игрока!
--*** В играх основной сюжет — это то, что происходит с игроком, а не с персонажем.
++**Ваша задача — формирование истории в том виде, в котором она требуется проекту, а не просто добавление хоть какого-то смысла в проект.**
--== Персонажи ==
++Есть такое понятие — //**философские пресуппозиции механик**//, — говорящее о том, что у всех механик есть априорный смысл вне зависимости от того, осознанно ли его вложили разработчики и может ли его кто-то прочесть. Игровые механики говорят с вами в обход вашего сознания, рассказывают историю, хотите вы того или нет — это и есть самый простой случай [[//__процедурной риторики__//>>http://ru.knowledgr.com/19701722/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%86%D0%B5%D0%B4%D1%83%D1%80%D0%BD%D0%B0%D1%8F%D0%A0%D0%B8%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%BA%D0%B0]].
--* Действующие лица произведения и волеизъявители авторов;
++Например, без дополнительной нарративной обвязки убийство врагов может рассказывать историю о том, что убивать людей — это хорошо. Ведь вас награждают за их убийство продолжением игры, новыми врагами и новым оружием, и наказывают сбросом прогресса, когда убивают вас.
--== Сеттинг и атмосфера ==
++Помимо прочего, **механики транслируют вместе с историей определенную этическую позицию**, и совершенно не обязательно, что это — позиция разработчиков.
--* Место, время и условия.
++Есть такая очень милая игра, в которой игрок управляет группой монстриков, которые сражаются с такими же монстриками. Новых монстриков можно привлекать в свою команду, кормя их особой пищей. А ингредиенты для этой пищи можно получать… в боях с такими же монстриками, как те, которых ты хочешь привлечь. Сложно сказать, сколько детей бросило эту отлично сделанную игру, лишь только им раскрылся истинный нарративный смысл некоторых механик.
--{{info style="width: 400px;"}}
--Причем все это может относиться как ко всей игре, так и к отдельно взятым ее моментам.
++Механики говорят вне зависимости от наших намерений. Конечно, можно оставить голоса механик на произвол судьбы, а можно вложить в них осознанный посыл.... и, возможно, сломать геймплей с другой стороны.
--Говоря об истории, можно декомпозировать и обобщать смыслы, но важно помнить, что **история** (в чистом виде) **не равна __[[нарративу>>https://narratif.ru/bin/view/Main/Narrative_GD/Narrative/]]__**. **Нарратив игры — это история, воспринятая через интерактив. ^^[5]^^**
++**Важный совет:** привлеките к декомпозиции геймплея и ответу на вышеозначенные вопросы коллег по цеху. Никто не разбирается в механиках лучше, чем дизайнеры механик и программисты.
--А **историю в игре создает игрок**.
--{{/info}}
++= Цель игры, цели игрока и цели персонажа =
++
++----
++
++^^**[3][4]**^^
++
++Научитесь быстро отвечать на следующие вопросы:
++
++**Какова цель игры?**
++
++Что нужно в вашей игре делать, чтобы победить? Быстро бегать и метко стрелять? Действительно ли так выглядит процесс решения запутанного детективного сюжета, который вы планируете добавить в игру?
++
++**Кто в игре игрок, а кто в игре персонаж игрока?^^[5]^^**
++
++Обратите внимание, в некоторых проектах у игрока может быть не один, а несколько (или множество) персонажей, а где-то игрок может управлять просто курсором или генератором случайных событий.
++
++**Какая цель стоит перед персонажем игрока и чем она отличается от цели самого игрока?**
++
++Персонаж хочет спасти принцессу, но, возможно, игроку просто нравится весело прыгать. Персонаж хочет спасти свой народ, но игрок, возможно, просто хочет увидеть финальную заставку.
++
++**Какими средствами персонаж добивается цели? А какими средствами цели добивается игрок? **
++
++Персонаж развивается и выполняет квесты, но игрок выбирает направление развития и раздает героям снаряжение.
++
++----
++
++Возвращаясь к ЛНД и геймизмам, нужно сказать, что многое зависит от жанра. В некоторые жанры игроки приходят за состоянием потока, а эффект присутствия им не важен. Например, это касается Match3 и ураганных, основанных исключительно на экшене шутерах ([[__Doom__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Doom_(%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80)]]).
++
++Как уже говорилось выше, многие проблемы очевидны только конкретным игрокам. Диссонанс постоянно окружает нас в жизни, но мы научились его не замечать. Это одна из функций сознания — сопрягать все в понятные нам конструкты и игнорировать логические несостыковки. Например, фактические ошибки при просмотре сериала о бравых медиках будут видны только профессиональным врачам.
++
++В реальном мире мы не убиваем монстров, не летаем на космических кораблях, не применяем магию, и поэтому считаем наивным придираться к фантастическим и фэнтезийным допущениям.
++
++Мы же не мучаемся тем, что периодически ходим по планете «вниз головой» (да и где вообще у вселенной верх?). Нас не удивляет, что аэробус не похож на бумажный самолетик, но все-таки летает. Мы привыкли просто соглашаться с явлением, даже если это противоречит чему-то ранее наблюдаемому. Мы говорим себе — хорошо, мы просто не знаем, как оно устроено.
++
++В конце концов, все упирается в особенности подачи нарратива в компьютерных играх и саму готовность игрока принять «законы игры». У каждого медиа есть свои особенности, заставляющие зрителей и читателей кричать: «Не верю!», если они сталкиваются с этой особенностью впервые.
++
++Мы нормально относимся к тому, что монтажная склейка используется в кино не только для перехода между сценами, но и буквально для того, чтобы нужные сюжетные события происходили в нужное время и в нужный момент. А ведь это — просто анахронизмы, остатки [[__триединства__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A2%D1%80%D0%B8_%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B0]]; но они настолько удобны киношникам и так привычны зрителю, что их перестали замечать.
++
++Мы привыкли, что в книгах описание мгновенного размышления может занимать страницы и читаться десятки минут. Сама наша привычка к таким особенностям упрощает наше восприятие контента.
++
++Иногда игроки не знают, как и почему игра работает именно так, и при этом готовы ей многое простить.
++
++= Советы =
++
++----
++
++Стремление к когерентности — это проявление [[__холистического подхода в дизайне__>>https://www.geeksforgeeks.org/what-is-holistic-design/]], утверждающего, что объект должен вписываться в свое окружение.
++
++Что со всей этой когерентностью делать в процессе разработки игры:
++
++1. Оцените когерентность геймплея и нарратива вашего проекта (по ощущениям — хорошо? плохо? сойдет?).
++1. Сформируйте список геймизмов и ЛНД. Разбейте список на 2 блока:
++(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
++1*. Привычные для жанра: например, мгновенное лечение в современных шутерах или постановка на паузу главного квеста ради прохождения второстепенных в RPG.
++1**. С этими проблемами **нужно разбираться только в том случае, если у вас есть лишнее время/ресурсы** или же они вредят одному из аспектов геймплея/разрушают общий нарратив.
++1*. Непривычные для жанра: например, невозможность прыгать в современном шутере или чрезмерная эмоциональная чувствительность главного героя в нем же.
++1**. **Обратите внимание на эти проблемы** — подумайте, может быть, вы можете дешево и быстро решить их на уровне нарратива.
++
++В первую очередь работайте с проблемами, которые бросаются в глаза игрокам, а не вам, — восприятие разработчика очень сильно отличается от восприятия игрока. Проводите плей- и фокустесты, собирайте отзывы целевой (!) аудитории, а не первого попавшегося игрока.
++
++Иногда достаточно просто провести [[__онбординг__>>https://en.wikipedia.org/wiki/Onboarding]], добавить [[__туториал__>>https://ru.wiktionary.org/wiki/%D1%82%D1%83%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BB]] (обучение), дать игроку привыкнуть к условностям конкретной игры — и он перестанет замечать проблемы.
++
++В критических случаях хорошо помогает слом 4-й стены и работа с метанарративом. Просто делайте это осторожно. [[__Великолепная сцена__>>https://www.youtube.com/watch?v=V7bqofw-XZo]] с игрой в [[__Crash Bandicoot__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Crash_Bandicoot]] в [[__Uncharted 4__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Uncharted_4:_A_Thief%E2%80%99s_End]] не только показывает, как далеко шагнули компьютерные игры, но еще и ненавязчиво напоминает о том, что **все это — только игра**.
++
++----
++
++Перечитайте [[__урок про геймплейные циклы__>>https://narratif.ru/bin/view/Game_cycles/]]. Соотнесение нарратива с геймплейными циклами — важный этап понимания требований когерентности.
++
++Примеры сведения целей игрока и персонажа:
++
++* Если дать игроку в помощь [[__NPC__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9D%D0%B5%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%BE%D0%B9_%D0%BF%D0%B5%D1%80%D1%81%D0%BE%D0%BD%D0%B0%D0%B6]], который будет, например, поддерживать его персонажа в бою, а потом этого NPC вдруг захватят враги — мотивация спасения товарища будет как геймплейная у игрока (бои вдруг стали тяжелее, нужно вернуть поддержку), так и нарративная у персонажа (спасти друга!).
++* Одна из самых (как мне кажется) когерентных игр — это любая часть [[__ARPG__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Action/RPG]]-серии [[__Diablo__>>https://ru.wikipedia.org/wiki/Diablo_(%D1%81%D0%B5%D1%80%D0%B8%D1%8F_%D0%B8%D0%B3%D1%80)]]. Задача игрока: убить Диабло — так он докажет свою крутость. Задача персонажа: убить Диабло — так он спасет мир. Для того чтобы убить Диабло, и игрок, и персонаж должны стать лучше: игрок должен прокачать навыки игры и добыть крутую экипировку, персонаж должен прокачать навыки боя и одеть крутую экипировку. Да что там, главного антагониста зовут ровно так, как называется игра, и уничтожение антагониста — ключевая цель игры.
++
++----
++
++(% class="box" style="width: 400px;" %)
++(((
++**Это третья статья про когерентность:**
++
++[[__Когерентность__>>https://narratif.ru/bin/view/Coherence/]]
++[[__Нарушения когерентности__>>https://narratif.ru/bin/view/Coherence_disorders/]]
++__Поддержка когерентности__
++)))

XWiki.XWikiComments[0]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,5 +1,0 @@
--**История [1]**
--Медиа -> медиум -> реципиент
--
--Разные медиумы - это не каждая компьютерная игра, а компьютерные игры разного набора механик и на разных платформах
--но мы можем эмулировать на одной платформе игры с другой платформе, как можем собирать из сериалов полнометражку, а полнометражку разделять на короткие серии.

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:37:19.890

XWiki.XWikiComments[1]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-История [2] - это безопасный способ получения опыта. Лилия Ким?

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-08-19 09:42:55.4

XWiki.XWikiComments[2]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Таким образом, история — это: [3]**
--сводить с 15 уроком

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:42:23.444

XWiki.XWikiComments[3]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**[4]** правильно переложить сюда **(про схему миро Интерактивность и Действия игрока)**
--https://miro.com/app/board/iXjVOf7tu14=/?moveToWidget=3458764592129772413&cot=14

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:43:03.663

XWiki.XWikiComments[4]

Автор

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-XWiki.AnnaNikiforova

Комментарий

@@ -1,2 +1,0 @@
--**Интерактив [5]**
--Обратная связь - когда система информирует пользователя своих действиях, Нильсен 1993

Дата

...	...	@@ -1,1 +1,0 @@
1		-2024-09-03 08:45:05.342