Изменения документа Выбор и принятие решений

Редактировал(а) Denis Pozdnyakov 2025/03/04 00:28
От версии 79.1
отредактировано Анна
на 2025/01/12 12:01
Изменить комментарий: К данной версии нет комментариев
К версии 82.2
отредактировано Denis Pozdnyakov
на 2025/02/08 18:56
Изменить комментарий: Добавлен комментарий

Сводка

Подробности

Свойства страницы
Автор документа
... ... @@ -1,1 +1,1 @@
1 -XWiki.AnnaNikiforova
1 +XWiki.DenisPozdnyakov
Содержимое
... ... @@ -1,138 +1,75 @@
1 -[1]-[7]
1 +**^^[1]-[7]^^**
2 2  
3 -Выбор — принятие кем-либо одного решения из имеющегося множества вариантов. [8]
3 +**__[[Выбор>>https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%92%D1%8B%D0%B1%D0%BE%D1%80]]__ — принятие кем-либо одного решения из имеющегося множества вариантов.** **^^[8]^^**
4 +
4 4  По сути, игра — это множество разных по значимости и влиянию выборов, интерактивных откликов (как результатов выборов) и новых выборов. И так по кругу, в цикле, во множестве игровых циклов: какого противника убить первым, использовать пистолет или нож, какое здание и где построить, взять квест или пропустить, нахамить NPC или польстить, убить сдавшегося врага или отпустить, сражаться за красных или за синих.
5 -Все эти выборы и порождаемая ими вариативность событий делают игру игрой. И мы говорим не только о нелинейных квестах, ведь от того, какое оружие вы используете и на какого монстра нападете, иногда зависит то, пройдете вы уровень или начнете его сначала.
6 -Выбор — это простой и эффективный способ подарить игроку эмоцию, ведь, как мы уже говорили в уроке про целеполагание, мы умеем мечтать о результатах выбора, ощущать их еще до момента принятия решения.
7 -Выбор — это способ самовыражения игрока, что особенно актуально для нарративного дизайнера. [9]
8 -Делая выбор, игроки пытаются угадать, что же будет дальше, готовясь:
9 -порадоваться, что угадали (ага!);
10 -расстроиться, что не угадали (эх…);
11 -удивиться неожиданному результату (ого?!).
12 -Часто в рамках нарративного дизайна мы мечтаем о нелинейном повествовании, принятии игроком решений, определяющих дальнейший набор квестов, геймплея, катсцен. Но чем значимее выбор, чем более долговременно его влияние и чем ярче его проявление — тем дороже его производство. Закладывать в игру определяющий концовку сюжетный выбор — это как снимать фильм с несколькими концовками, зная, что большинство зрителей увидит только одну из них.
13 -При этом нужно учитывать, что к любому результату должна быть соответствующая подводка, сам по себе выбор без подготовки и дальнейшего развития может и не иметь ценности для игрока. Правильная постановка игрока в условия выбора определяет силу эмоции, которую он при этом испытает.
14 -Как правило, хороший выбор — это конфликт нескольких возможных результатов. Эффектный выбор значим для игрока, а не для персонажа, определяет не награду, а геймплей. Иначе это как выбор того, что будет на завтрак: значимо в моменте, но, при должном качестве еды, не значимо в долговременной перспективе.
15 -Игрокам важно наличие возможности выбора и «торговли». А что если я пойду туда? А что если я сделаю так? А что если я отвечу вот это? К чему это приведет? Выбор создает у игрока ощущение агентивности — ощущение, что он может на что-то влиять. Как правило, для игроков нет смысла в иллюзиях выбора, добавляемых некоторыми разработчиками для нагнетания важности принятых игроком решений.[10] Но всегда могут быть исключения, и иногда «пустые» выборы — хороший способ добавить ролеплей (отыгрыш) или просто чуть разнообразить контент.
16 -Игроки постоянно хотят еще больше геймплея, но производство качественного геймплея — дело сложное. И тогда разработчики начинают заменять геймплей контентом, но делать контент оказывается дольше и дороже, хотя этот процесс и имеет (в отличие от геймплея) прогнозируемый результат.
17 -Но выбор, принятие игроком определенного решения — это тоже контент. И даже пустое решение — это все еще выбор, пусть дешевый, но лучше уж такой, чем вообще никакого и ушедшие игроки. И это в целом несколько противоречит тому, что выбор в игре должен быть реальным.
18 -Кстати, есть мнение, что выбор для большинства людей — это не 10 вариантов, а 2. И настоящая свобода — это когда не они сами, а за них выбрали, они же просто знали, что у них была альтернатива. Например, лично я не люблю играть злыми персонажами и, когда мне дают выбор зло/добро, я обычно выбираю добро. И в таком случае для меня, строго говоря, выбора не было — относительно меня существовал всего лишь один правильный вариант. Но я буду доволен, т. к. мог поступить плохо, но не поступил. Свобода была? Была. Выбирал ли я? Нет.
19 -Напоследок немного о самих решениях. Решения могут приниматься игроками на основании:
20 -слепого угадывания;
21 -нарратива:
22 -Я хочу быть в этой игре злым!
23 -Мне нравится этот NPC, я помогу ему!
24 -предыдущего опыта:
25 -Разработчики этой игры любят наказывать за плохие поступки, добро принесет мне больше пользы.
26 -знания игроком игровой системы, навыка игры.
27 -Понимание того, каким образом игроки совершают выбор в тот или иной момент, позволит вам:
28 -Анализировать эффективность созданного вами нарратива.
29 -Усиливать эмоциональность процесса принятия решения.
30 -Осуществлять контроль над выборами, совершаемыми игроком.
31 -Советы [11]
32 -Так ли уж значимы в вашей игре выборы? Если их в ней нет, даже на уровне управления — это, скорее всего, не игра.
33 -Выбор обычно воспринимается как бессмысленный, если ведет просто к прерыванию игры — например, к смерти персонажа. Все-таки в играх выбор — это альтернативный способ прохождения (решения) какого-то, пусть даже очень небольшого, игрового отрезка.
34 -Выдающиеся компьютерные ролевые игры — это не те, где можно выбрать 20 разумных видов, 50 игровых классов, 100 скиллов и 3 варианта прохождения каждого квеста. Это те, где даже неудача не заканчивает игру, а просто изменяет игровой мир. И серия The Sims (которую при этом мало кто считает RPG) — наверное, один из лучших примеров, создающих у игрока ощущение, что «каждый выбор влияет на будущее» (Procedural Storytelling in Game Design, статья «Драматический геймплей в The Sims», Даниэль Клайн).
35 -Если же вы хотите наказать игрока за неверный выбор — оборвать сюжетную цепочку или убить персонажа, — все равно «вознаграждайте» за неудачу, добавьте в результат интересную ситуацию или красивое описание. Посмотрите, как это сделано в Dragon’s Lair, где каждое действие игрока — это не более чем выбор между правильным и неправильным результатами.
36 -—
37 -Игрок — это тот, кто действует, а действую, игрок должен понимать, что он делает. Если причина и/или возможный результат деятельности, неизвестен — это все равно что случайный выбор, который с тем же успехом выбор может быть сделан за игрока. В большинстве случаев верно следующее правило: игрок должен всегда иметь возможность понять, что он делает неверный выбор, непосредственно до совершения выбора. В ином случае все предлагаемые варианты выбора должны быть одинаково предпочтительны.
38 -Если вы говорите игроку: «Выбери между блюдом 1 или блюдом 2» и, выбрав блюдо 1, персонаж игрока умирает — это слабая реализация выбора.
39 -Если вы говорите игроку: «Выбери между креветками или пельменями», игрок выбирает и его персонаж становится сытым — это тоже слабая реализация выбора, выбор был пустым, бессмысленным.
40 -Но если вы говорите игроку: «У твоего персонажа аллергия на пельмени» — а через некоторое время даете выбор между креветками или пельменями, игрок выбирает пельмени и его персонаж умирает... Это был хороший выбор, т. к. игрок был предупрежден и выбор имел смысл.
41 41  
42 -—
43 -Еще один спорный момент — выборы, ограниченные по времени. Подобная механика иногда даже более чем к месту, но ее нужно вводить в игру как можно раньше и не делать первые выборы рискованными/наказуемыми, чтобы игрок мог постепенно привыкнуть к подобным задачам. Это касается как упрощенных QTE (когда, например, во время ролика на движке вас просят быстро выбрать направление пути), так и длительных квестовых ограничений (если не выполнить квест в течение 5 игровых дней — он автоматически будет засчитан как проваленный).
7 +Все эти выборы и порождаемая ими вариативность событий делают игру игрой. И мы говорим не только о нелинейных квестах, ведь от того, какое оружие вы используете и на какого монстра нападете, иногда зависит то, пройдете вы уровень или начнете его сначала.
44 44  
45 -_______
46 -Связанные статьи:
47 -_______
48 -Заметки
49 -[1] уйти от нарративного дизайна к гейм-дизайну
50 -[2] релить на 2 части: выбор и принятие решений
51 -[3] выбор - это скиллчек на угадывание или на память, или на оценку
52 -[4] фактически, совершая осознанный выбор, игрок выбирает эмоцию, которая последует потом )
53 -[5] как правило, удивлять должны предложенные действия, а не их последствия
54 -[6]Сложность Выбора (Решения) Сильвестр, стр. 172
55 -По сути, он говорит о 5 типах Решений:
56 -Действия, не требующие выборов
57 -Выборы, которые игрок неспособен сделать осознанно
58 -Импульсивные выборы
59 -Тактические выборы
60 -Стратегические выборы
61 -[7] Презентация
62 -[8] Здесь нужно рассказать про теорию когнитивной нагрузки
63 -[9]Взять проблемы истории у Шелла в Выбор
64 -[10] ИЛЛЮЗИЯ ВЫБОРА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ВЫБОР
65 -[11]Никифорова Анна — Сегодня, в 17:09
66 -Но как это отбалансировать?
67 -чтобы информация выдавалась равномерно?
68 -Как быть, если игра не линейная, во
9 +Выбор — это простой и эффективный способ подарить игроку эмоцию, ведь, как мы уже говорили в уроке про целеполагание, мы умеем мечтать о результатах выбора, ощущать их еще до момента принятия решения.
69 69  
70 -оцениваешь объем информации в каждом конкретном моменте
11 +**Выбор — это способ самовыражения игрока**, что особенно актуально для нарративного дизайнера. **^^[9]^^**
71 71  
72 -и выстраиваешь целеполагание между этими моментами так, чтобы информация распределялась равномерно
13 +Делая выбор, игроки пытаются угадать, что же будет дальше, готовясь:
73 73  
74 -с точки зрения игрока в процессе непосредственной игры любая нелинейная игра становится линейной )
15 +* порадоваться, что угадали (ага!);
16 +* расстроиться, что не угадали (эх…);
17 +* удивиться неожиданному результату (ого?!).
75 75  
19 +Часто в рамках нарративного дизайна мы мечтаем о нелинейном повествовании, принятии игроком решений, определяющих дальнейший набор квестов, геймплея, катсцен. Но чем значимее выбор, чем более долговременно его влияние и чем ярче его проявление — тем дороже его производство. Закладывать в игру определяющий концовку сюжетный выбор — это как снимать фильм с несколькими концовками, зная, что большинство зрителей увидит только одну из них.
76 76  
21 +При этом нужно учитывать, что к любому результату должна быть соответствующая подводка, сам по себе выбор без подготовки и дальнейшего развития может и не иметь ценности для игрока. Правильная постановка игрока в условия выбора определяет силу эмоции, которую он при этом испытает.
77 77  
23 +Как правило, хороший выбор — это **конфликт** нескольких возможных результатов. **Эффектный выбор значим для игрока, а не для персонажа, определяет не награду, а геймплей**. Иначе это как выбор того, что будет на завтрак: значимо в моменте, но, при должном качестве еды, не значимо в долговременной перспективе.
78 78  
25 +Игрокам важно наличие возможности выбора и «торговли». А что если я пойду туда? А что если я сделаю так? А что если я отвечу вот это? К чему это приведет? **Выбор создает у игрока ощущение агентивности — ощущение, что он может на что-то влиять.** Как правило, для игроков нет смысла в иллюзиях выбора, добавляемых некоторыми разработчиками для нагнетания важности принятых игроком решений. **^^[10]^^** Но всегда могут быть исключения, и иногда «пустые» выборы — хороший способ добавить ролеплей ([[__отыгрыш__>>https://rpg.fandom.com/ru/wiki/%D0%9E%D1%82%D1%8B%D0%B3%D1%80%D1%8B%D1%88]]) или просто чуть разнообразить контент.
79 79  
27 +Игроки постоянно хотят еще больше геймплея, но производство качественного геймплея — дело сложное. И тогда разработчики начинают заменять геймплей контентом, но делать контент оказывается дольше и дороже, хотя этот процесс и имеет (в отличие от геймплея) прогнозируемый результат.
80 80  
29 +Но выбор, **принятие игроком определенного решения — это тоже контент**. И даже пустое решение — это все еще выбор, пусть дешевый, но лучше уж такой, чем вообще никакого и ушедшие игроки. И это в целом несколько противоречит тому, что выбор в игре должен быть **реальным**.
81 81  
31 +Кстати, есть мнение, что выбор для большинства людей — это не 10 вариантов, а 2. И настоящая свобода — это когда не они сами, а за них выбрали, они же просто знали, что у них была альтернатива. Например, лично я не люблю играть злыми персонажами и, когда мне дают выбор зло/добро, я обычно выбираю добро. И в таком случае для меня, строго говоря, выбора не было — относительно меня существовал всего лишь один правильный вариант. Но я буду доволен, т. к. мог поступить плохо, но не поступил. Свобода была? Была. Выбирал ли я? Нет.
82 82  
33 +Напоследок немного о самих решениях. **Решения** могут приниматься игроками на основании:
83 83  
35 +* слепого угадывания;
36 +* нарратива:
37 +** //Я хочу быть в этой игре злым!//
38 +** //Мне нравится этот NPC, я помогу ему!//
39 +* предыдущего опыта:
40 +** //Разработчики этой игры любят наказывать за плохие поступки, добро принесет мне больше пользы.//
41 +* знания игроком игровой системы, навыка игры.
84 84  
43 +Понимание того, каким образом игроки совершают выбор в тот или иной момент, позволит вам:
85 85  
45 +1. Анализировать эффективность созданного вами нарратива.
46 +1. Усиливать эмоциональность процесса принятия решения.
47 +1. Осуществлять контроль над выборами, совершаемыми игроком.
86 86  
49 += Советы =
87 87  
51 +----
88 88  
53 +**^^[11]^^**
89 89  
55 +Так ли уж значимы в вашей игре выборы? Если их в ней нет, даже на уровне управления — это, скорее всего, не игра.
90 90  
57 +Выбор обычно воспринимается как бессмысленный, если ведет просто к прерыванию игры — например, к смерти персонажа. Все-таки в играх выбор — это альтернативный способ прохождения (решения) какого-то, пусть даже очень небольшого, игрового отрезка.
91 91  
92 -{{info}}
93 -(% style="text-align:right" %)
94 -//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//
95 -Сергей Гимельрейх
96 -{{/info}}
59 +Выдающиеся компьютерные ролевые игры — это не те, где можно выбрать 20 разумных видов, 50 игровых классов, 100 скиллов и 3 варианта прохождения каждого квеста. Это те, где даже неудача не заканчивает игру, а просто изменяет игровой мир. И серия The Sims (которую при этом мало кто считает RPG) — наверное, один из лучших примеров, создающих у игрока ощущение, что «каждый выбор влияет на будущее» (Procedural Storytelling in Game Design, статья «Драматический геймплей в The Sims», Даниэль Клайн).
97 97  
98 -----
61 +Если же вы хотите наказать игрока за неверный выбор — оборвать сюжетную цепочку или убить персонажа, — все равно «вознаграждайте» за неудачу, добавьте в результат интересную ситуацию или красивое описание. Посмотрите, как это сделано в Dragon’s Lair, где каждое действие игрока — это не более чем выбор между правильным и неправильным результатами.
99 99  
100 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
101 -(((
102 -**Содержание**
103 -
104 -{{toc/}}
105 -)))
106 -
107 107  ----
108 108  
109 -(% class="box" style="width: 400px;" %)
110 -(((
111 -**интерактив + нарратив = геймплей**
112 -)))
65 +Игрок — это тот, кто действует, а действую, игрок должен понимать, что он делает. Если причина и/или возможный результат деятельности, неизвестен — это все равно что случайный выбор, который с тем же успехом выбор может быть сделан за игрока. В большинстве случаев верно следующее правило: игрок должен всегда иметь возможность понять, что он делает неверный выбор, непосредственно до совершения выбора. В ином случае все предлагаемые варианты выбора должны быть одинаково предпочтительны.
113 113  
114 -----
115 -
116 -**Совет!**
117 -
118 118  {{info}}
119 -23
68 +Если вы говорите игроку: «Выбери между блюдом 1 или блюдом 2» и, выбрав блюдо 1, персонаж игрока умирает — это слабая реализация выбора.
69 +Если вы говорите игроку: «Выбери между креветками или пельменями», игрок выбирает и его персонаж становится сытым — это тоже слабая реализация выбора, выбор был пустым, бессмысленным.
70 +Но если вы говорите игроку: «У твоего персонажа аллергия на пельмени» — а через некоторое время даете выбор между креветками или пельменями, игрок выбирает пельмени и его персонаж умирает... Это был хороший выбор, т. к. игрок был предупрежден и выбор имел смысл.
120 120  {{/info}}
121 121  
122 122  ----
123 123  
124 -(% class="box" style="width: 600px;" %)
125 -(((
126 -[[image:История.png]]
127 -)))
128 -
129 -----
130 -
131 -1. one
132 -1. two
133 -1. three
134 -(% style="list-style-type:lower-alpha" %)
135 -1*. four
136 -1*. five
137 -1**. six
138 -1**. seven
75 +Еще один спорный момент — выборы, ограниченные по времени. Подобная механика иногда даже более чем к месту, но ее нужно вводить в игру как можно раньше и не делать первые выборы рискованными/наказуемыми, чтобы игрок мог постепенно привыкнуть к подобным задачам. Это касается как упрощенных QTE (когда, например, во время ролика на движке вас просят быстро выбрать направление пути), так и длительных квестовых ограничений (если не выполнить квест в течение 5 игровых дней — он автоматически будет засчитан как проваленный).
XWiki.XWikiComments[0]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[1] уйти от нарративного дизайна к гейм-дизайну
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:09:04.994
XWiki.XWikiComments[1]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[2] разделить на 2 части: выбор и принятие решений
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:09:25.789
XWiki.XWikiComments[2]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[3] выбор - это скиллчек на угадывание или на память, или на оценку
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:09:39.942
XWiki.XWikiComments[3]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[4] фактически, совершая осознанный выбор, игрок выбирает эмоцию, которая последует потом )
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:09:48.384
XWiki.XWikiComments[4]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[5] как правило, удивлять должны предложенные действия, а не их последствия
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:09:54.45
XWiki.XWikiComments[5]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,7 @@
1 +[6]Сложность Выбора (Решения) Сильвестр, стр. 172
2 +По сути, он говорит о 5 типах Решений:
3 +Действия, не требующие выборов
4 +Выборы, которые игрок неспособен сделать осознанно
5 +Импульсивные выборы
6 +Тактические выборы
7 +Стратегические выборы
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:10:06.962
XWiki.XWikiComments[6]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[7] [[Презентация>>https://docs.google.com/presentation/d/1btvKux9F3b_vzwK2I2N3fBew8MdM7djYWHVhiCafbIA/edit#slide=id.p]]
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:10:31.47
XWiki.XWikiComments[7]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[8] Здесь нужно рассказать про теорию когнитивной нагрузки
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:10:42.854
XWiki.XWikiComments[8]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[9]Взять проблемы истории у Шелла в Выбор
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:10:51.290
XWiki.XWikiComments[9]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +[10] [[ИЛЛЮЗИЯ ВЫБОРА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ВЫБОР>>https://gdcuffs.com/illusion-of-choice/]]
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:11:11.957
XWiki.XWikiComments[10]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.AnnaNikiforova
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,10 @@
1 +[11]Никифорова Анна — Сегодня, в 17:09
2 +Но как это отбалансировать?
3 +чтобы информация выдавалась равномерно?
4 +Как быть, если игра не линейная, во
5 +
6 +оцениваешь объем информации в каждом конкретном моменте
7 +
8 +и выстраиваешь целеполагание между этими моментами так, чтобы информация распределялась равномерно
9 +
10 +с точки зрения игрока в процессе непосредственной игры любая нелинейная игра становится линейной )
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-01-12 10:11:25.833
XWiki.XWikiComments[11]
Автор
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +XWiki.DenisPozdnyakov
Комментарий
... ... @@ -1,0 +1,3 @@
1 +Выбор - это инструмент или механика?
2 +
3 +см. еще в Инструментах и в Механиках )
Дата
... ... @@ -1,0 +1,1 @@
1 +2025-02-08 15:56:25.181