Изменения документа Выбор и принятие решений

Сводка

• Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

...	...	@@ -1,1 +1,1 @@
1		-Выбор и принятие решений
	1	+Template

Содержимое

...	...	@@ -1,94 +92,3 @@
1		-[1]-[7]
2		-
3		-Выбор — принятие кем-либо одного решения из имеющегося множества вариантов. [8]
4		-По сути, игра — это множество разных по значимости и влиянию выборов, интерактивных откликов (как результатов выборов) и новых выборов. И так по кругу, в цикле, во множестве игровых циклов: какого противника убить первым, использовать пистолет или нож, какое здание и где построить, взять квест или пропустить, нахамить NPC или польстить, убить сдавшегося врага или отпустить, сражаться за красных или за синих.
5		-Все эти выборы и порождаемая ими вариативность событий делают игру игрой. И мы говорим не только о нелинейных квестах, ведь от того, какое оружие вы используете и на какого монстра нападете, иногда зависит то, пройдете вы уровень или начнете его сначала.
6		-Выбор — это простой и эффективный способ подарить игроку эмоцию, ведь, как мы уже говорили в уроке про целеполагание, мы умеем мечтать о результатах выбора, ощущать их еще до момента принятия решения.
7		-Выбор — это способ самовыражения игрока, что особенно актуально для нарративного дизайнера. [9]
8		-Делая выбор, игроки пытаются угадать, что же будет дальше, готовясь:
9		-порадоваться, что угадали (ага!);
10		-расстроиться, что не угадали (эх…);
11		-удивиться неожиданному результату (ого?!).
12		-Часто в рамках нарративного дизайна мы мечтаем о нелинейном повествовании, принятии игроком решений, определяющих дальнейший набор квестов, геймплея, катсцен. Но чем значимее выбор, чем более долговременно его влияние и чем ярче его проявление — тем дороже его производство. Закладывать в игру определяющий концовку сюжетный выбор — это как снимать фильм с несколькими концовками, зная, что большинство зрителей увидит только одну из них.
13		-При этом нужно учитывать, что к любому результату должна быть соответствующая подводка, сам по себе выбор без подготовки и дальнейшего развития может и не иметь ценности для игрока. Правильная постановка игрока в условия выбора определяет силу эмоции, которую он при этом испытает.
14		-Как правило, хороший выбор — это конфликт нескольких возможных результатов. Эффектный выбор значим для игрока, а не для персонажа, определяет не награду, а геймплей. Иначе это как выбор того, что будет на завтрак: значимо в моменте, но, при должном качестве еды, не значимо в долговременной перспективе.
15		-Игрокам важно наличие возможности выбора и «торговли». А что если я пойду туда? А что если я сделаю так? А что если я отвечу вот это? К чему это приведет? Выбор создает у игрока ощущение агентивности — ощущение, что он может на что-то влиять. Как правило, для игроков нет смысла в иллюзиях выбора, добавляемых некоторыми разработчиками для нагнетания важности принятых игроком решений.[10] Но всегда могут быть исключения, и иногда «пустые» выборы — хороший способ добавить ролеплей (отыгрыш) или просто чуть разнообразить контент.
16		-Игроки постоянно хотят еще больше геймплея, но производство качественного геймплея — дело сложное. И тогда разработчики начинают заменять геймплей контентом, но делать контент оказывается дольше и дороже, хотя этот процесс и имеет (в отличие от геймплея) прогнозируемый результат.
17		-Но выбор, принятие игроком определенного решения — это тоже контент. И даже пустое решение — это все еще выбор, пусть дешевый, но лучше уж такой, чем вообще никакого и ушедшие игроки. И это в целом несколько противоречит тому, что выбор в игре должен быть реальным.
18		-Кстати, есть мнение, что выбор для большинства людей — это не 10 вариантов, а 2. И настоящая свобода — это когда не они сами, а за них выбрали, они же просто знали, что у них была альтернатива. Например, лично я не люблю играть злыми персонажами и, когда мне дают выбор зло/добро, я обычно выбираю добро. И в таком случае для меня, строго говоря, выбора не было — относительно меня существовал всего лишь один правильный вариант. Но я буду доволен, т. к. мог поступить плохо, но не поступил. Свобода была? Была. Выбирал ли я? Нет.
19		-Напоследок немного о самих решениях. Решения могут приниматься игроками на основании:
20		-слепого угадывания;
21		-нарратива:
22		-Я хочу быть в этой игре злым!
23		-Мне нравится этот NPC, я помогу ему!
24		-предыдущего опыта:
25		-Разработчики этой игры любят наказывать за плохие поступки, добро принесет мне больше пользы.
26		-знания игроком игровой системы, навыка игры.
27		-Понимание того, каким образом игроки совершают выбор в тот или иной момент, позволит вам:
28		-Анализировать эффективность созданного вами нарратива.
29		-Усиливать эмоциональность процесса принятия решения.
30		-Осуществлять контроль над выборами, совершаемыми игроком.
31		-Советы [11]
32		-Так ли уж значимы в вашей игре выборы? Если их в ней нет, даже на уровне управления — это, скорее всего, не игра.
33		-Выбор обычно воспринимается как бессмысленный, если ведет просто к прерыванию игры — например, к смерти персонажа. Все-таки в играх выбор — это альтернативный способ прохождения (решения) какого-то, пусть даже очень небольшого, игрового отрезка.
34		-Выдающиеся компьютерные ролевые игры — это не те, где можно выбрать 20 разумных видов, 50 игровых классов, 100 скиллов и 3 варианта прохождения каждого квеста. Это те, где даже неудача не заканчивает игру, а просто изменяет игровой мир. И серия The Sims (которую при этом мало кто считает RPG) — наверное, один из лучших примеров, создающих у игрока ощущение, что «каждый выбор влияет на будущее» (Procedural Storytelling in Game Design, статья «Драматический геймплей в The Sims», Даниэль Клайн).
35		-Если же вы хотите наказать игрока за неверный выбор — оборвать сюжетную цепочку или убить персонажа, — все равно «вознаграждайте» за неудачу, добавьте в результат интересную ситуацию или красивое описание. Посмотрите, как это сделано в Dragon’s Lair, где каждое действие игрока — это не более чем выбор между правильным и неправильным результатами.
36		-—
37		-Игрок — это тот, кто действует, а действую, игрок должен понимать, что он делает. Если причина и/или возможный результат деятельности, неизвестен — это все равно что случайный выбор, который с тем же успехом выбор может быть сделан за игрока. В большинстве случаев верно следующее правило: игрок должен всегда иметь возможность понять, что он делает неверный выбор, непосредственно до совершения выбора. В ином случае все предлагаемые варианты выбора должны быть одинаково предпочтительны.
38		-Если вы говорите игроку: «Выбери между блюдом 1 или блюдом 2» и, выбрав блюдо 1, персонаж игрока умирает — это слабая реализация выбора.
39		-Если вы говорите игроку: «Выбери между креветками или пельменями», игрок выбирает и его персонаж становится сытым — это тоже слабая реализация выбора, выбор был пустым, бессмысленным.
40		-Но если вы говорите игроку: «У твоего персонажа аллергия на пельмени» — а через некоторое время даете выбор между креветками или пельменями, игрок выбирает пельмени и его персонаж умирает... Это был хороший выбор, т. к. игрок был предупрежден и выбор имел смысл.
41		-
42		-—
43		-Еще один спорный момент — выборы, ограниченные по времени. Подобная механика иногда даже более чем к месту, но ее нужно вводить в игру как можно раньше и не делать первые выборы рискованными/наказуемыми, чтобы игрок мог постепенно привыкнуть к подобным задачам. Это касается как упрощенных QTE (когда, например, во время ролика на движке вас просят быстро выбрать направление пути), так и длительных квестовых ограничений (если не выполнить квест в течение 5 игровых дней — он автоматически будет засчитан как проваленный).
44		-
45		-_______
46		-Связанные статьи:
47		-_______
48		-Заметки
49		-[1] уйти от нарративного дизайна к гейм-дизайну
50		-[2] релить на 2 части: выбор и принятие решений
51		-[3] выбор - это скиллчек на угадывание или на память, или на оценку
52		-[4] фактически, совершая осознанный выбор, игрок выбирает эмоцию, которая последует потом )
53		-[5] как правило, удивлять должны предложенные действия, а не их последствия
54		-[6]Сложность Выбора (Решения) Сильвестр, стр. 172
55		-По сути, он говорит о 5 типах Решений:
56		-Действия, не требующие выборов
57		-Выборы, которые игрок неспособен сделать осознанно
58		-Импульсивные выборы
59		-Тактические выборы
60		-Стратегические выборы
61		-[7] Презентация
62		-[8] Здесь нужно рассказать про теорию когнитивной нагрузки
63		-[9]Взять проблемы истории у Шелла в Выбор
64		-[10] ИЛЛЮЗИЯ ВЫБОРА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ВЫБОР
65		-[11]Никифорова Анна — Сегодня, в 17:09
66		-Но как это отбалансировать?
67		-чтобы информация выдавалась равномерно?
68		-Как быть, если игра не линейная, во
69		-
70		-оцениваешь объем информации в каждом конкретном моменте
71		-
72		-и выстраиваешь целеполагание между этими моментами так, чтобы информация распределялась равномерно
73		-
74		-с точки зрения игрока в процессе непосредственной игры любая нелинейная игра становится линейной )
75		-
76		-
77		-
78		-
79		-
80		-
81		-
82		-
83		-
84		-
85		-
86		-
87		-
88		-
89		-
90		-
91		-
92	92	{{info}}
93	93	(% style="text-align:right" %)
94	94	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//