Изменения документа Выбор и принятие решений

Сводка

• Свойства страницы (2 изменено, 0 добавлено, 0 удалено)

Подробности

Свойства страницы

Название

...	...	@@ -1,1 +1,1 @@
1		-Template
	1	+Выбор и принятие решений

Содержимое

...	...	@@ -1,3 +1,94 @@
	1	+[1]-[7]
	2	+
	3	+Выбор — принятие кем-либо одного решения из имеющегося множества вариантов. [8]
	4	+По сути, игра — это множество разных по значимости и влиянию выборов, интерактивных откликов (как результатов выборов) и новых выборов. И так по кругу, в цикле, во множестве игровых циклов: какого противника убить первым, использовать пистолет или нож, какое здание и где построить, взять квест или пропустить, нахамить NPC или польстить, убить сдавшегося врага или отпустить, сражаться за красных или за синих.
	5	+Все эти выборы и порождаемая ими вариативность событий делают игру игрой. И мы говорим не только о нелинейных квестах, ведь от того, какое оружие вы используете и на какого монстра нападете, иногда зависит то, пройдете вы уровень или начнете его сначала.
	6	+Выбор — это простой и эффективный способ подарить игроку эмоцию, ведь, как мы уже говорили в уроке про целеполагание, мы умеем мечтать о результатах выбора, ощущать их еще до момента принятия решения.
	7	+Выбор — это способ самовыражения игрока, что особенно актуально для нарративного дизайнера. [9]
	8	+Делая выбор, игроки пытаются угадать, что же будет дальше, готовясь:
	9	+порадоваться, что угадали (ага!);
	10	+расстроиться, что не угадали (эх…);
	11	+удивиться неожиданному результату (ого?!).
	12	+Часто в рамках нарративного дизайна мы мечтаем о нелинейном повествовании, принятии игроком решений, определяющих дальнейший набор квестов, геймплея, катсцен. Но чем значимее выбор, чем более долговременно его влияние и чем ярче его проявление — тем дороже его производство. Закладывать в игру определяющий концовку сюжетный выбор — это как снимать фильм с несколькими концовками, зная, что большинство зрителей увидит только одну из них.
	13	+При этом нужно учитывать, что к любому результату должна быть соответствующая подводка, сам по себе выбор без подготовки и дальнейшего развития может и не иметь ценности для игрока. Правильная постановка игрока в условия выбора определяет силу эмоции, которую он при этом испытает.
	14	+Как правило, хороший выбор — это конфликт нескольких возможных результатов. Эффектный выбор значим для игрока, а не для персонажа, определяет не награду, а геймплей. Иначе это как выбор того, что будет на завтрак: значимо в моменте, но, при должном качестве еды, не значимо в долговременной перспективе.
	15	+Игрокам важно наличие возможности выбора и «торговли». А что если я пойду туда? А что если я сделаю так? А что если я отвечу вот это? К чему это приведет? Выбор создает у игрока ощущение агентивности — ощущение, что он может на что-то влиять. Как правило, для игроков нет смысла в иллюзиях выбора, добавляемых некоторыми разработчиками для нагнетания важности принятых игроком решений.[10] Но всегда могут быть исключения, и иногда «пустые» выборы — хороший способ добавить ролеплей (отыгрыш) или просто чуть разнообразить контент.
	16	+Игроки постоянно хотят еще больше геймплея, но производство качественного геймплея — дело сложное. И тогда разработчики начинают заменять геймплей контентом, но делать контент оказывается дольше и дороже, хотя этот процесс и имеет (в отличие от геймплея) прогнозируемый результат.
	17	+Но выбор, принятие игроком определенного решения — это тоже контент. И даже пустое решение — это все еще выбор, пусть дешевый, но лучше уж такой, чем вообще никакого и ушедшие игроки. И это в целом несколько противоречит тому, что выбор в игре должен быть реальным.
	18	+Кстати, есть мнение, что выбор для большинства людей — это не 10 вариантов, а 2. И настоящая свобода — это когда не они сами, а за них выбрали, они же просто знали, что у них была альтернатива. Например, лично я не люблю играть злыми персонажами и, когда мне дают выбор зло/добро, я обычно выбираю добро. И в таком случае для меня, строго говоря, выбора не было — относительно меня существовал всего лишь один правильный вариант. Но я буду доволен, т. к. мог поступить плохо, но не поступил. Свобода была? Была. Выбирал ли я? Нет.
	19	+Напоследок немного о самих решениях. Решения могут приниматься игроками на основании:
	20	+слепого угадывания;
	21	+нарратива:
	22	+Я хочу быть в этой игре злым!
	23	+Мне нравится этот NPC, я помогу ему!
	24	+предыдущего опыта:
	25	+Разработчики этой игры любят наказывать за плохие поступки, добро принесет мне больше пользы.
	26	+знания игроком игровой системы, навыка игры.
	27	+Понимание того, каким образом игроки совершают выбор в тот или иной момент, позволит вам:
	28	+Анализировать эффективность созданного вами нарратива.
	29	+Усиливать эмоциональность процесса принятия решения.
	30	+Осуществлять контроль над выборами, совершаемыми игроком.
	31	+Советы [11]
	32	+Так ли уж значимы в вашей игре выборы? Если их в ней нет, даже на уровне управления — это, скорее всего, не игра.
	33	+Выбор обычно воспринимается как бессмысленный, если ведет просто к прерыванию игры — например, к смерти персонажа. Все-таки в играх выбор — это альтернативный способ прохождения (решения) какого-то, пусть даже очень небольшого, игрового отрезка.
	34	+Выдающиеся компьютерные ролевые игры — это не те, где можно выбрать 20 разумных видов, 50 игровых классов, 100 скиллов и 3 варианта прохождения каждого квеста. Это те, где даже неудача не заканчивает игру, а просто изменяет игровой мир. И серия The Sims (которую при этом мало кто считает RPG) — наверное, один из лучших примеров, создающих у игрока ощущение, что «каждый выбор влияет на будущее» (Procedural Storytelling in Game Design, статья «Драматический геймплей в The Sims», Даниэль Клайн).
	35	+Если же вы хотите наказать игрока за неверный выбор — оборвать сюжетную цепочку или убить персонажа, — все равно «вознаграждайте» за неудачу, добавьте в результат интересную ситуацию или красивое описание. Посмотрите, как это сделано в Dragon’s Lair, где каждое действие игрока — это не более чем выбор между правильным и неправильным результатами.
	36	+—
	37	+Игрок — это тот, кто действует, а действую, игрок должен понимать, что он делает. Если причина и/или возможный результат деятельности, неизвестен — это все равно что случайный выбор, который с тем же успехом выбор может быть сделан за игрока. В большинстве случаев верно следующее правило: игрок должен всегда иметь возможность понять, что он делает неверный выбор, непосредственно до совершения выбора. В ином случае все предлагаемые варианты выбора должны быть одинаково предпочтительны.
	38	+Если вы говорите игроку: «Выбери между блюдом 1 или блюдом 2» и, выбрав блюдо 1, персонаж игрока умирает — это слабая реализация выбора.
	39	+Если вы говорите игроку: «Выбери между креветками или пельменями», игрок выбирает и его персонаж становится сытым — это тоже слабая реализация выбора, выбор был пустым, бессмысленным.
	40	+Но если вы говорите игроку: «У твоего персонажа аллергия на пельмени» — а через некоторое время даете выбор между креветками или пельменями, игрок выбирает пельмени и его персонаж умирает... Это был хороший выбор, т. к. игрок был предупрежден и выбор имел смысл.
	41	+
	42	+—
	43	+Еще один спорный момент — выборы, ограниченные по времени. Подобная механика иногда даже более чем к месту, но ее нужно вводить в игру как можно раньше и не делать первые выборы рискованными/наказуемыми, чтобы игрок мог постепенно привыкнуть к подобным задачам. Это касается как упрощенных QTE (когда, например, во время ролика на движке вас просят быстро выбрать направление пути), так и длительных квестовых ограничений (если не выполнить квест в течение 5 игровых дней — он автоматически будет засчитан как проваленный).
	44	+
	45	+_______
	46	+Связанные статьи:
	47	+_______
	48	+Заметки
	49	+[1] уйти от нарративного дизайна к гейм-дизайну
	50	+[2] релить на 2 части: выбор и принятие решений
	51	+[3] выбор - это скиллчек на угадывание или на память, или на оценку
	52	+[4] фактически, совершая осознанный выбор, игрок выбирает эмоцию, которая последует потом )
	53	+[5] как правило, удивлять должны предложенные действия, а не их последствия
	54	+[6]Сложность Выбора (Решения) Сильвестр, стр. 172
	55	+По сути, он говорит о 5 типах Решений:
	56	+Действия, не требующие выборов
	57	+Выборы, которые игрок неспособен сделать осознанно
	58	+Импульсивные выборы
	59	+Тактические выборы
	60	+Стратегические выборы
	61	+[7] Презентация
	62	+[8] Здесь нужно рассказать про теорию когнитивной нагрузки
	63	+[9]Взять проблемы истории у Шелла в Выбор
	64	+[10] ИЛЛЮЗИЯ ВЫБОРА ЛУЧШЕ, ЧЕМ ВЫБОР
	65	+[11]Никифорова Анна — Сегодня, в 17:09
	66	+Но как это отбалансировать?
	67	+чтобы информация выдавалась равномерно?
	68	+Как быть, если игра не линейная, во
	69	+
	70	+оцениваешь объем информации в каждом конкретном моменте
	71	+
	72	+и выстраиваешь целеполагание между этими моментами так, чтобы информация распределялась равномерно
	73	+
	74	+с точки зрения игрока в процессе непосредственной игры любая нелинейная игра становится линейной )
	75	+
	76	+
	77	+
	78	+
	79	+
	80	+
	81	+
	82	+
	83	+
	84	+
	85	+
	86	+
	87	+
	88	+
	89	+
	90	+
	91	+
1	1	{{info}}
2	2	(% style="text-align:right" %)
3	3	//Геймплей — это история, пересказанная игроком через (игровые) механики.//